Il y a une notion fondamentale qu’il est indispensable de comprendre : la distance ou le rayon critique.
Concrètement c’est la distance par rapport à une source sonore ou le champ réverbéré de la pièce à la même intensité que le champ directement émis par la source. Au delà de cette distance le rendu sonore sera fortement dégradé.
Cette distance critique dépend de deux facteurs: l’aire d’absorption équivalente de la pièce noté A et Q le facteur de directivité de la source.
Rc = Racine( Q x A / 50) en m
A est exprimé en m²
Q est une grandeur sans dimension correspondant à la directivité de l’enceinte.
On remarque que ces deux grandeurs ont un poids égale, vous multipliez par quatre la directivité vous doublez la distance critique. De même il faux multiplier pas quatre le surface absorbante pour doubler la distance critique.
Il ne faut pas oublier que ces deux grandeurs dépendent de la fréquence. Généralement pour les basses fréquences la surface équivalente est beaucoup plus faible que pour les fréquence moyennes. De la même manière, pour les enceintes la directivité est proche de l’unité à basse fréquence et peut dépasser les dix à haute fréquence voir même quarante avec des pavillons dans le haut de leur spectre.
On remarque donc qu’il est relativement facile d’être en dessous de la distance critique pour les hautes et moyennes fréquences.
Dans une pièce non traitée, pour les basses fréquences en dessous de 500hz c’est très difficile car la distance critique est souvent proche de quelques centimètres.
Avoir un système directif à basse fréquence, augmenter le volume d’absorbant et se rapprocher de la source permet d’être proche voir en dessous cette distance critique même à basse fréquence. Conclusion, il faut avoir le plus large spectre possible qui soit en dessous de la distance critique.
Autre conséquence lié au manque d’amortissement de la pièce :
- Dans une pièce non traitée, si vous faite un spectre avec un signal sinusoïdale de basse fréquence, vous remarquez que le bruit de fond augmente
avec le niveau de la source sur plusieurs octaves autour de la fréquence d’émission.
Ce bruit de fond peut être à environ -25db ou -30db sous le niveau du signal avec un large spectre qui vient brouiller l’écoute globale (basse
monocorde et bourdonnante). C’est comme essayer de suivre une discussion au milieu d’un brouahah.
- Un temps de réverbération supérieur à la seconde dégrade le rendu de transitoire aux basses fréquences avec un effet d'étalement des
impulsions.
Concrètement c’est la distance par rapport à une source sonore ou le champ réverbéré de la pièce à la même intensité que le champ directement émis par la source. Au delà de cette distance le rendu sonore sera fortement dégradé.
Cette distance critique dépend de deux facteurs: l’aire d’absorption équivalente de la pièce noté A et Q le facteur de directivité de la source.
Rc = Racine( Q x A / 50) en m
A est exprimé en m²
Q est une grandeur sans dimension correspondant à la directivité de l’enceinte.
On remarque que ces deux grandeurs ont un poids égale, vous multipliez par quatre la directivité vous doublez la distance critique. De même il faux multiplier pas quatre le surface absorbante pour doubler la distance critique.
Il ne faut pas oublier que ces deux grandeurs dépendent de la fréquence. Généralement pour les basses fréquences la surface équivalente est beaucoup plus faible que pour les fréquence moyennes. De la même manière, pour les enceintes la directivité est proche de l’unité à basse fréquence et peut dépasser les dix à haute fréquence voir même quarante avec des pavillons dans le haut de leur spectre.
On remarque donc qu’il est relativement facile d’être en dessous de la distance critique pour les hautes et moyennes fréquences.
Dans une pièce non traitée, pour les basses fréquences en dessous de 500hz c’est très difficile car la distance critique est souvent proche de quelques centimètres.
Avoir un système directif à basse fréquence, augmenter le volume d’absorbant et se rapprocher de la source permet d’être proche voir en dessous cette distance critique même à basse fréquence. Conclusion, il faut avoir le plus large spectre possible qui soit en dessous de la distance critique.
Autre conséquence lié au manque d’amortissement de la pièce :
- Dans une pièce non traitée, si vous faite un spectre avec un signal sinusoïdale de basse fréquence, vous remarquez que le bruit de fond augmente
avec le niveau de la source sur plusieurs octaves autour de la fréquence d’émission.
Ce bruit de fond peut être à environ -25db ou -30db sous le niveau du signal avec un large spectre qui vient brouiller l’écoute globale (basse
monocorde et bourdonnante). C’est comme essayer de suivre une discussion au milieu d’un brouahah.
- Un temps de réverbération supérieur à la seconde dégrade le rendu de transitoire aux basses fréquences avec un effet d'étalement des
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Mon projet
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"Ne soutiens jamais par colère quelque fait que ce soit, surtout s'il est douteux : La raison vainement t'offrira sa lumière, lorsque la passion te fermera les yeux." Denys Caton
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"Ne soutiens jamais par colère quelque fait que ce soit, surtout s'il est douteux : La raison vainement t'offrira sa lumière, lorsque la passion te fermera les yeux." Denys Caton