Erased Tapes a écrit :

In July 2024 Kiasmos returned with their second album, II, to critical and fan acclaim. The album took Ólafur Arnalds and Janus Rasmussen across four continents over the next 18 months, playing to sold-out audiences. Now the duo have entrusted five artists to completely reimagine it.

II Reworked is out now on CD and LP. A digital release follows on August 7.

Arnalds and Rasmussen, together with executive producer Robert Raths, invited long-time friend and composer Alex Somers, producers/multi-instrumentalists duo Rachika Nayar and Nina Keith (aka Disiniblud), and fellow Icelandic composer duo Kjartan Holm and Sin Fang to rework the entire album. The result is a sprawling and shimmering trip back through the record’s melodies, with a dream-like daze more suited for after the dancefloor and when the lights have faded.

    “There are so many layers within this music, and we were curious to see what might emerge when other artists shone a light on them. Bringing together this dream team felt very special. It was fascinating to discover what each artist connected with and what rose to the surface through their perspective.” – Ólafur Arnalds and Janus Rasmussen

Nayar and Keith use electronic experimentation to reshape the emotional core, unveiling and highlighting stems that lay in the background of their original forms. Holm and Fang emphasise the simple beauty of the compositions through a more ambient and drone-led lens, honing in on each delicate moment and extracting something new, while Somers, working with analogue studio equipment, detunes pianos and strings and slows the pieces down, allowing the songs to reach new emotional heights.

The reworkers, in turn, have picked visual artists to expand on what they created with their own unique view of the world, in the form of a complete set of visuals for the album’s 11 songs: Japanese video artist and musician Takagi Masakatsu creating his first hazy images in almost 10 years, Portland-based Jayden Becker’s colourful stop-motion flickers us through Nayar & Keith’s five reworks, and Icelandic filmmaker Kjartan Trauner’s raw VHS footage shows us life in inner city Reykjavík.

Credits

    Original songs composed by
    Ólafur Arnalds, Janus Rasmussen
    Mastered by
    Zino Mikorey
    Executive Producer
    Robert Raths
    Artwork
    Studio Torsten Posselt
    Remix and additional production on tracks 1, 5, 6
    Alex Somers
    Remix and additional production on tracks 2, 3, 4, 8, 10
    Rachika Naya, Nina Keith
    Remix and additional production on tracks 7, 9, 11
    Kjartan Holm, Sindri Már Sigfússon
    Visualisers on tracks 1, 5, 6
    Takagi Masakatsu
    Visualisers on tracks 2, 3, 4, 8, 10
    Jayden Becker
    Visualisers on tracks 7, 9, 11
    Kjartan Trauner

• Exemple typique : Une édition CD originale des années 80 affichera souvent un superbe DR14 (très dynamique), là où la version "Remastered 2020" sera écrasée à DR6 pour sonner plus fort au détriment des timbres, des nuances et du relief. C’est un excellent garde-fou avant de passer à la caisse (CD, fichiers Hi-Res, etc.).
  

• Une mine d’or historique : Il permet de retracer l’historique des masters d’un album sur 30 ou 40 ans.
  
• Indépendance totale : Base de données gratuite, alimentée par des passionnés, loin des discours marketing des labels.
  
• Facilité de lecture : Un code couleur simple (Vert = bon / Rouge = compressé).
  

• Le biais du Vinyle : C’est sans doute le point le plus critique. L'algorithme TT DR Offline Meter utilisé par les contributeurs se base sur le Crest Factor (le ratio entre les crêtes et la valeur moyenne). Or, la lecture mécanique d'un vinyle (et l'étape de numérisation) recrée artificiellement des pointes de modulation (pics). Résultat : un vinyle pressé à partir d'un master numérique hyper-compressé (DR6) affichera souvent un score flatteur de DR11 ou DR12 sur le site, alors que la dynamique réelle du mix n'est pas meilleure.
  
• La simplification du score DR : Le score ne reflète pas la qualité globale du son (timbre, distorsion, spatialisation). Un seul coup de cymbale ou de batterie très détaché peut gonfler artificiellement le score DR d'un morceau par ailleurs très compressé. De plus, il n'intègre pas les normes modernes de perception de l'intensité (le LUFS).
  
• Fiabilité des données : Les rips de vinyles dépendent fortement de la qualité de la platine, de la cellule et de la carte son du contributeur. De plus, les erreurs de saisie ou les doublons mal identifiés sont fréquents.