Bonjour,
En 4 voies, et couplé avec le 200Wood, je trouve que le 805 Altec offre un meilleure homogénité de répartition de l'énergie dans la pièce. Subjectivement, cela se caractérise par une impression de présence plus marquée dans la bande d'utilisation, en accord avec les autres voies, alors que peu de choses sont visibles sur la bande passante. Ces différences sont vraiment sensibles lorsque le système est bien au point. Dans une pièce plus petite, je pense que le 500Wood aurait toute sa place et il se pourrait qu'avec d'autres réglages, le 500Wood Onken d'origine ait encore son mot à dire sur mon système. Je l'ai d'ailleurs conservé.
Pour le DSP des pavillons de grave Onken, je me sers exclusivement des fonctions EQ et ajustement du volume. Il est à noter que cette utilisation se fait au détriment de l'alignement puisque les près de 10 ms de latence du DSP ne me permettent plus de caler géométriquement la voies grave avec les autres voies. Celle-ci se retrouve donc irrémédiablement en retard, mais ce défaut est franchement minime par rapport à l'avantage que procure son égalisation, d'autant que le raccord avec le bas médium se fait assez bas, à 220 Hz.
Le filtrage reste donc entièrement effectué par le filtre Kaneda No.219 pour toutes les voies, outre le fait que le caisson Magnat est à nouveau filtré sous 40 HZ dans son DSP, après avoir traversé le filtre Kaneda des pavillons de grave Onken coupant à 220 Hz.
Il est très important de noter que pour la voie de grave, le filtre Kaneda utilise uniquement une résistance en série avec le signal, sans aucune self ni condensateur. C'est un montage assez spécial, et qui ne peut fonctionner qu'en IVC, pour alimenter les amplificateurs dont l'impédance d'entrée est quasiment égale à zéro, mais il ne peut y avoir plus transparent, et ça s'entend nettement...
J'ai beaucoup cogité pour accepter d'ajouter un DSP derrière un tel filtre, et aussi pour arriver à l'insérer correctement . Sans doute que dans d'autres locaux, j'aurai peut-être pu m'en passer. Il m'a fallu de nombreux tests pour valider cette solution, d'autant que j'avais décidé d'éliminer tout DSP sur les autres voies, tout au moins dans le cadre d'une installation comme celle-ci dans laquelle le vinyle a une place importante.
Il faut savoir qu'à une autre époque, j'ai utilisé des filtres numériques (BSS 366, Soundweb London Blu, et surtout l'excellent Dolby Lake) sur ces mêmes hauts parleurs...
Pour le DSP du caisson de grave Magnat, en dessous de 40HZ, c'est un peu plus compliqué à régler, mais là, la latence mentionnée plus haut ne constitue pas un problème puisque le caisson est positionne volontairement très proche de la zone d'écoute, et et je dois donc ajouter du délai pour le racorder aux pavillons de grave Onken, bien que je trouve que ce soit assez peu critique à des fréquences aussi basses.
En 4 voies, et couplé avec le 200Wood, je trouve que le 805 Altec offre un meilleure homogénité de répartition de l'énergie dans la pièce. Subjectivement, cela se caractérise par une impression de présence plus marquée dans la bande d'utilisation, en accord avec les autres voies, alors que peu de choses sont visibles sur la bande passante. Ces différences sont vraiment sensibles lorsque le système est bien au point. Dans une pièce plus petite, je pense que le 500Wood aurait toute sa place et il se pourrait qu'avec d'autres réglages, le 500Wood Onken d'origine ait encore son mot à dire sur mon système. Je l'ai d'ailleurs conservé.
Pour le DSP des pavillons de grave Onken, je me sers exclusivement des fonctions EQ et ajustement du volume. Il est à noter que cette utilisation se fait au détriment de l'alignement puisque les près de 10 ms de latence du DSP ne me permettent plus de caler géométriquement la voies grave avec les autres voies. Celle-ci se retrouve donc irrémédiablement en retard, mais ce défaut est franchement minime par rapport à l'avantage que procure son égalisation, d'autant que le raccord avec le bas médium se fait assez bas, à 220 Hz.
Le filtrage reste donc entièrement effectué par le filtre Kaneda No.219 pour toutes les voies, outre le fait que le caisson Magnat est à nouveau filtré sous 40 HZ dans son DSP, après avoir traversé le filtre Kaneda des pavillons de grave Onken coupant à 220 Hz.
Il est très important de noter que pour la voie de grave, le filtre Kaneda utilise uniquement une résistance en série avec le signal, sans aucune self ni condensateur. C'est un montage assez spécial, et qui ne peut fonctionner qu'en IVC, pour alimenter les amplificateurs dont l'impédance d'entrée est quasiment égale à zéro, mais il ne peut y avoir plus transparent, et ça s'entend nettement...
J'ai beaucoup cogité pour accepter d'ajouter un DSP derrière un tel filtre, et aussi pour arriver à l'insérer correctement . Sans doute que dans d'autres locaux, j'aurai peut-être pu m'en passer. Il m'a fallu de nombreux tests pour valider cette solution, d'autant que j'avais décidé d'éliminer tout DSP sur les autres voies, tout au moins dans le cadre d'une installation comme celle-ci dans laquelle le vinyle a une place importante.
Il faut savoir qu'à une autre époque, j'ai utilisé des filtres numériques (BSS 366, Soundweb London Blu, et surtout l'excellent Dolby Lake) sur ces mêmes hauts parleurs...
Pour le DSP du caisson de grave Magnat, en dessous de 40HZ, c'est un peu plus compliqué à régler, mais là, la latence mentionnée plus haut ne constitue pas un problème puisque le caisson est positionne volontairement très proche de la zone d'écoute, et et je dois donc ajouter du délai pour le racorder aux pavillons de grave Onken, bien que je trouve que ce soit assez peu critique à des fréquences aussi basses.
Cordialement
Gilles
Mon système : de la musique, et quelques bricoles pour l'écouter...
Gilles
Mon système : de la musique, et quelques bricoles pour l'écouter...
