19/07/2015-12:30:32
RE: Quelles coupures sur mon filtre Bss 366?
Stéph,
j'ai assisté à plusieurs mixages sur consoles numériques multi-pistes,
juste à côté de chez toi...
sur chaque piste l'ingé son contrôle la phase micro, qui est une évidence de base,
comme pour nous, lorsque nous branchons nos HPs,
ensuite il contrôle via le phasemètre que les instruments issus de pistes différentes ne s'annulent pas entre eux une fois superposés,
auquel cas il les décale en jouant sur leur phase relative pour que ceux-ci soient « tous » audibles une fois les pistes superposées en sortie du mix,
enfin via la phase générale on contrôle l'ensemble et essentiellement le LFE, qu’on mixe en mono,
le multimicro permet de mixer des évènements qui parfois n'ont rien à voir, pas le même lieu, ni la même époque,
tel soliste joue seul, puis l'orchestre est ajouté, ou une piste déplait, etc… on la change simplement en post-prod,
coller un micro (qui plus est spécialisé) sur chaque instrument ou groupe d'instruments, coûte bien moins cher que de refaire une cession complète qui a foiré,
le mixage mono du LFE est expliqué sur les notices des filtres actifs et des ampli pro,
voir par ex. ch 3.5 d'un simple CX2310 ou d'un ampli Amcron/Crown/Chevin...
en plus du gain en SPL, le LFE est mixé en mono, c’est d’ailleurs la première compression qui est réalisée en MP3 (ou FLAC, dit « parfait »), car l’oreille n’est quasi pas sensible à la phase sous 500 hz et insensible sous 40/80 hz, en allant trop loin dans la compression MP3, c’est d’ailleurs le premier paramètre qui « gène » à savoir la perte de spacialisation.
Aux fréquences plus élevées que le LFE, la phase donne la spécialisation en stéréo classique, en multicannaux on joue sur la phase, mais aussi directement sur chaque canal en intensité et pistes reproduites, ce qui est bien plus précis que la stéréo de phase.
A+
Olivier
j'ai assisté à plusieurs mixages sur consoles numériques multi-pistes,
juste à côté de chez toi...
sur chaque piste l'ingé son contrôle la phase micro, qui est une évidence de base,
comme pour nous, lorsque nous branchons nos HPs,
ensuite il contrôle via le phasemètre que les instruments issus de pistes différentes ne s'annulent pas entre eux une fois superposés,
auquel cas il les décale en jouant sur leur phase relative pour que ceux-ci soient « tous » audibles une fois les pistes superposées en sortie du mix,
enfin via la phase générale on contrôle l'ensemble et essentiellement le LFE, qu’on mixe en mono,
le multimicro permet de mixer des évènements qui parfois n'ont rien à voir, pas le même lieu, ni la même époque,
tel soliste joue seul, puis l'orchestre est ajouté, ou une piste déplait, etc… on la change simplement en post-prod,
coller un micro (qui plus est spécialisé) sur chaque instrument ou groupe d'instruments, coûte bien moins cher que de refaire une cession complète qui a foiré,
le mixage mono du LFE est expliqué sur les notices des filtres actifs et des ampli pro,
voir par ex. ch 3.5 d'un simple CX2310 ou d'un ampli Amcron/Crown/Chevin...
en plus du gain en SPL, le LFE est mixé en mono, c’est d’ailleurs la première compression qui est réalisée en MP3 (ou FLAC, dit « parfait »), car l’oreille n’est quasi pas sensible à la phase sous 500 hz et insensible sous 40/80 hz, en allant trop loin dans la compression MP3, c’est d’ailleurs le premier paramètre qui « gène » à savoir la perte de spacialisation.
Aux fréquences plus élevées que le LFE, la phase donne la spécialisation en stéréo classique, en multicannaux on joue sur la phase, mais aussi directement sur chaque canal en intensité et pistes reproduites, ce qui est bien plus précis que la stéréo de phase.
A+
Olivier
downsizing complet : L18P300 en clos / 215 sur BP Lolo JCA filtre GPA N1201 - NSD1480 sur 511 en bois