Techniques et théorie des mesures : A revoir ?

[Greg Lagarrigue]

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Très souvent je rappelle (plutôt aux "mesureurs") que le son n'existe pas sans son espace et est indissociable de celui-ci. C'est un peu con mais cela sert à éviter ces simplifications ou incompréhensions, il n'y a que REW qui sait dissocier artificiellement une représentation visuelle du son sans son espace (fenêtrage) ou quelques signaux de test particuliers.
De même que le son direct est une appellation sans réalité, c'est juste un concept artificiel d'une direction (PE) et d'un temps (un partiel court du son), c'est incomplet. 

Et DONC, l'enregistrement... TOUS LES ENREGISTREMENTS... contient des sons avec leurs réverbs individuelles et indissociables (naturelles ou artificielles), soit contient l'espace sonore, soit contient les lieux des sons, soit contient toutes les réflexions, soit contient toutes les informations de largeurs, profondeurs, hauteurs de chacun.
Dans la partie réverbération de TOUT son (enregistré ou entendu), il y a tout cela : SON lieu, SON temps, SON placement dans cet espace... soit son développement... j’espère qu'avec toutes ces précisions vous verrez la richesse de la réverb d'un son et son indissociabilité de celui-ci.

Pour précision, le son même pris en proximité, même pris en cabine traitées, même pris en anéchoïque, contient sa réverb (soit son espace, son temps), même si dans ces cas elle est infime, elle existe, même si on la nommera plutôt décroissance. Dans ces cas, le son est non naturel ou habituel, c'est pourquoi en studio on rajoute un surcouche de réverb artificielle sur celle presque inexistante contenu dans le son enregistré de cette manière. Et au cas où, pour les Bontempi ou les sons électroniques, si vous voulez les entendre (du son vrai qui existe), il faudra à un moment ou un autre, passer par un hp dans un lieu (ou une boite pour les casques), ce qui lui donnera un existence sonore, un développement, un espace, un temps (une décroissance)... et tout cela sera contenu dans la réverb (celle où est joué le Bontempi), soit les réflexions (primaires +diffus).
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Il n'y a pas que REW qui par un fenêtrage permet de séparer le direct des son arrivant plus tard, ces représentions permettant de travailler.
De même le son direct n'est pas une "appellation sans réalité", c'est le son parcourant une linge droite, pas de chemin plus court entre l’émetteur et le récepteur.
Notre ouïe sait isoler ces choses (dans une certaine mesure et selon les fréquences) et cela est décrit dès les B A BA de la psycho.
Ainsi si l'on s’évertue avec la mesures a traiter intelligemment les différents sons émit et donc perçus dans le local (direct et indirect), ce n'est pas pour répondre a "une appellation sans réalité", mais pour servir au mieux le dessin de la reproduction sonore. Pour cette raison les conceptions peuvent être très différentes selon les objectif.

Pour ce qui est de la reverb :
celle apportée par le local d'écoute ne devra pas trop embarquer tout l'enregistrement avec elle, mais l'oreille sachant faire la différence, il n'est pas question non plus d'écouter son système "hifi" en condition anéchoïque (surtout pas d'ailleurs).
Celle présente (ajouté ou enregistré) depuis la source aura sa place bien évidement, j'ai cependant en tête un enregistrement de voie ou aucune reverb n'a été ajouté et l'on ressent très bien l'effet "cabine" sans aucune reverb justement, cela fait son effet et s'entend très bien même si le Tr de mon local est de 0.4 s.

Bref, pour finir je dirais que le son existe a partir du moment ou il est émit dans un milieu permettant sa propagation, comme l'air, et qu'il n'a pas besoin d'un local pour exister.