XTA DP448

[begwanch]

Jeremie
J’ai mis une explication claire  sur le mot historique .. ..

pour le reste , oui l’usage de DSP .. ,est partout dans le son comme dans l’image
Mais un DSP ne transformera jamais un HP poubelle en un HP parfait ( il y a quand même qqs limites d’ordre mécano électrique et physique ) ni une acoustique de merde en super studio ..

Après ça n’empêche pas d’essayer de reproduire de manière plus realiste .en usant de divers moyens techniques comme physique ..
Ce que je pense avoir assez largement fait .. ..( mais le studio n’est pas forcément connu de tous .. )

Moi aussi je pensais comme toi avant d'entendre ! 

J'ajoute une nuance pour le côté cartésien.

Entre 1 système classique à XX millions d'euros avec tout de qualité et quelques HP à 10 eus avec l'algorithme qui reproduit notre perception = les HPs à 10 us gagnent
Maintenant si tiu mets les bons HPs avec les DSP de perception auditive = cela sera mieux c'est logique

Toi qui travaill en studio, regarde ce qu'il se passe aux USA dans les "fameux studio". Avant il y avait du shoeps, newman, des consoles sur mesure etc etc , que des choses qui font rêver !! Aujourd'hui de simple micro et du DSP, du plug in. des consoles à 10K Roule michelle. Je suis les Jazzeux qui viennent des US (tournée) et on en parle souvent ! Aujourd'hui on sait encoder l'attente du cerveau (vulgarisation) 

jeremie

Bonjour,
Je suis comme Thxrd et comme Gilles, je suis étonné de ce que tu avances. Certes Apple par exemple est coutumier de subtiles altérations de la réponse pour rendre l'écoute de ses HP intégrés plus mélodieuses, mais là cela irait beaucoup plus loin, et à mon avis aussi, beaucoup trop loin, vu les nombreux défauts des HP électrodynamiques. 

Les exigences matérielles, particulièrement au niveau des enceintes et du local, restant dépendantes du style d'écoute. Tout particulièrement dans le bas du spectre et en puissance d'ailleurs, ce qui pose la question du type de musique testé, sur lequel tu as eu cette démo à l'IRCAM.

 J'ai un ami, malgré tout conquis au K209GF, qui se régale avec de petites Harbeth ou de minuscules Tannoy, et qui considère qu'il n'a nul besoin des "lessiveuses" que je lui ai fait apprécier à de nombreuses reprises il y a qq années. C'est vrai, la charge des Altec 415A utilisés fait 400 litres, ce sont les mêmes que celles de feu Bruno Plouvier, avec des subtilités de réglage qui les améliorent, et que Bruno ne pouvait répliquer sans des modifications qu'il n'a pas entreprises avant de les vendre. 

Mais tout s'explique, c'est le coeur de la remarque : mes écoutes se faisaient dans une assez grande pièce, d'acoustique plutôt favorable, beaucoup de musique symphonique, parfois d'opéras, ou des big bands de jazz. C'était préférentiellement des musiques complexes, avec beaucoup d'interprètes, de timbres différents, de lignes mélodiques à bien séparer sinon c'est vite insupportable, et des écarts dynamiques conséquents. 

Mon ami, quant à lui, écoute dans de petites pièces et à niveau assez bas, principalement de la bossa nova dont il est un fin connaisseur : une ou deux voix humaines, une guitare, quelques percussions, peu ou pas de grave, une dynamique limitée. Ça sonne très bien avec ces petites enceintes dans une petite pièce, surtout avec un excellent ampli comme le K209GF. Mais sur le genre de messages que j'affectionne, on peut à la limite utiliser les enceintes de mon ami pour avoir un aperçu d'une interprétation, ou alors à niveau modeste pour l'ambiance - avec la compression dynamique qui de ce point de vue peut rendre service. Mais pas se plonger au coeur du concert. Idem d'ailleurs pour un concert de rock.

Je doute fondamentalement que toutes les limites physiques de linéarité des haut-parleurs, puissent être en quelque sorte "précorrigées" par des algorithmes, aussi sophistiqués qu'ils soient. 

Si par exemple un défaut excite une résonance à une fréquence donnée, on peut atténuer la résonance en évitant cette fréquence. A l'extrême, c'est à peu près aussi satisfaisant que d'enlever une tache indélibile sur un habit en découpant aux ciseaux le pourtour de la tache. Surtout qu'on ne pourra pas mettre une pièce par dessus. Moins extrême, on tachera de la diluer ce qui délavera autour. Ce genre de traitement laisse des auréoles. 

Ajoutons à cela que même avec des HP grave de taille conséquente (38 cm, 46 cm), on se retrouve vite si on veut du niveau dans les premières octaves, avec des excursions telles que ladite linéarité devient très hypothétique. Avec des HP de petit diamètre, cela devient critique encore plus tôt.

Les lois de la physique en 2025 sont les mêmes qu'en 1950, lorsque Saul J. White écrivait pour l'AES l'article dont je fournis un lien ci-dessous. Un bon ampli de forte puissance est beaucoup plus facile et moins cher à réaliser aujourd'hui, mais côté transducteurs, cela ne change au final, pas grand-chose à l'affaire, sauf pour la sonorisation à très fort niveau.

https://share.google/h9nYGyxjdQWdiEULA

Bien cordialement,
Christian