Bonjour Vincent.
C'est un réel plaisir de répondre à de si bonnes questions.
"J’imagine que les mises au point s’enrichissent mutuellement entre les 3 systèmes quand à votre propre progression ?"
Oui, les mises au point sont assez simples pour le petit système... Mais il reste une pierre angulaire de l'ensemble des 3 systèmes.
Ex : Sur tel disque un passage écorche les oreilles sur mon gros système, ou bien l'équilibre subjectif de tel orchestre baroque aux cordes acides penche vers l'aigu...
La solution est : écoute sur le petit système (LS3/5a) dont l'équilibre est à priori acquis. (Référence de monitoring si elle sont placées dans un contexte donné / car pour régie-son mobile, chez moi elles sont compensées par un caisson sub)
Les passages d'un système à l'autre peuvent aussi me faire sentir si telle voix est bien timbrée, typée, et là pareil > les gros systèmes sont souvent démonstratifs pour la frime, mais nuls pour l'écoute "mélomane" où tout l'intérêt vient des infinies nuances d'une belle interpètation + une belle prise de son : timbres, spacialisation, dynamique, respiration, émotion, impact, etc.
Inversement, quand sur les LS3/5a un enregistrement est inécoutable car trop "trafiqué" il est bien entendu inutile, destructif, et contre productif de perdre du temps à faire des mises au point afin de le rendre écoutable sur un gros système à 6 voix multiamplifiées.
Ne jamais oublier qu'il faut sans arrêt interroger par des va et viens incessants les qualités 1/ du système de reproduction et 2/ de l'oeuvre reproduite.
La solution à un problème (pour reprendre Étienne Klein) peut être :
. ontologique (la qualité de l'appareil de mesure - ou l'appareil de reproduction dans le cas de la hifi - révèle que l'objet observé ou reproduit est déficient, la solution au problème est donc liée à à la remise en question de l'être de l'objet observé / l'ontologie)
. ou législative (la qualité de l'appareil de mesure se révèle déficiente et l'objet mal observé doit servir à remettre en question l'appareil de mesure, dont la loi / le législatif / ne fait plus foi)
"La mise en commun de certains éléments me paraît passionnante, notamment pour la mise au point de leurs qualités intrinsèques ?"
La mise en commun, c'est le caisson sub et le "filtre préampli RANE modifié", sinon les systèmes ne jouent jamais ensemble, et sont indépendants.
"Finalement, qu’est ce qui différencie les trois systèmes ?"
Sur les LS3/5a la puissance bien sûr (attention de pas les faire exploser...) et son corollaire : les tassements dynamiques.
Elles excellent pour timbrer, spacialiser, mais dès qu'on pousse un peu "on" (moi + d'autres avis) est d'accord sur ce tassement, peu gênant, mais bien réel.
Elles ont déjà une belle ampleur, qui vient de leur bonne mise en phase qui restituent les espaces stéréophoniques amples à leurs dimension réelles (parfois immenses... et parfois petis...)
Sur le moyen système ça tape très fort, de quoi faire danser les estropiés et faire sortir les morts de leurs tombes...
Ampleur idem, mais si je pousse "bien" le volume, "on" sent bien que la musique reste un peu coincée dans sa boite (l'enceinte).
C'est la que le gros système a le mot de la fin : "On" peut pousser le volume, et on plonge dans l'espace musical (s'il existe / excellentes prises de son obligées) avec une évidence troublante "comme si on y est"
Je ne fais qu'aborder quelques aspects des réponses... Laurent (Asdic) pourra témoigner que nos discussions peuvent s'étendre plusieurs heures sur tel point...
C'est un réel plaisir de répondre à de si bonnes questions.
"J’imagine que les mises au point s’enrichissent mutuellement entre les 3 systèmes quand à votre propre progression ?"
Oui, les mises au point sont assez simples pour le petit système... Mais il reste une pierre angulaire de l'ensemble des 3 systèmes.
Ex : Sur tel disque un passage écorche les oreilles sur mon gros système, ou bien l'équilibre subjectif de tel orchestre baroque aux cordes acides penche vers l'aigu...
La solution est : écoute sur le petit système (LS3/5a) dont l'équilibre est à priori acquis. (Référence de monitoring si elle sont placées dans un contexte donné / car pour régie-son mobile, chez moi elles sont compensées par un caisson sub)
Les passages d'un système à l'autre peuvent aussi me faire sentir si telle voix est bien timbrée, typée, et là pareil > les gros systèmes sont souvent démonstratifs pour la frime, mais nuls pour l'écoute "mélomane" où tout l'intérêt vient des infinies nuances d'une belle interpètation + une belle prise de son : timbres, spacialisation, dynamique, respiration, émotion, impact, etc.
Inversement, quand sur les LS3/5a un enregistrement est inécoutable car trop "trafiqué" il est bien entendu inutile, destructif, et contre productif de perdre du temps à faire des mises au point afin de le rendre écoutable sur un gros système à 6 voix multiamplifiées.
Ne jamais oublier qu'il faut sans arrêt interroger par des va et viens incessants les qualités 1/ du système de reproduction et 2/ de l'oeuvre reproduite.
La solution à un problème (pour reprendre Étienne Klein) peut être :
. ontologique (la qualité de l'appareil de mesure - ou l'appareil de reproduction dans le cas de la hifi - révèle que l'objet observé ou reproduit est déficient, la solution au problème est donc liée à à la remise en question de l'être de l'objet observé / l'ontologie)
. ou législative (la qualité de l'appareil de mesure se révèle déficiente et l'objet mal observé doit servir à remettre en question l'appareil de mesure, dont la loi / le législatif / ne fait plus foi)
"La mise en commun de certains éléments me paraît passionnante, notamment pour la mise au point de leurs qualités intrinsèques ?"
La mise en commun, c'est le caisson sub et le "filtre préampli RANE modifié", sinon les systèmes ne jouent jamais ensemble, et sont indépendants.
"Finalement, qu’est ce qui différencie les trois systèmes ?"
Sur les LS3/5a la puissance bien sûr (attention de pas les faire exploser...) et son corollaire : les tassements dynamiques.
Elles excellent pour timbrer, spacialiser, mais dès qu'on pousse un peu "on" (moi + d'autres avis) est d'accord sur ce tassement, peu gênant, mais bien réel.
Elles ont déjà une belle ampleur, qui vient de leur bonne mise en phase qui restituent les espaces stéréophoniques amples à leurs dimension réelles (parfois immenses... et parfois petis...)
Sur le moyen système ça tape très fort, de quoi faire danser les estropiés et faire sortir les morts de leurs tombes...
Ampleur idem, mais si je pousse "bien" le volume, "on" sent bien que la musique reste un peu coincée dans sa boite (l'enceinte).
C'est la que le gros système a le mot de la fin : "On" peut pousser le volume, et on plonge dans l'espace musical (s'il existe / excellentes prises de son obligées) avec une évidence troublante "comme si on y est"
Je ne fais qu'aborder quelques aspects des réponses... Laurent (Asdic) pourra témoigner que nos discussions peuvent s'étendre plusieurs heures sur tel point...
Amitiés, Denis 
système à 5 voies : filtre actif analogique RANE AC23 24db/oct modifié (2x 3 voies + 2 sorties large bande / sorties boosté amplis op 3 alims de course) > sub/ 20 à 40Hz > caisson JBL avec 2x 46cm en sommation mono, grave/ 40 à 125Hz > caissons clos avec 38cm Eminence PF-400, bas-médium/ 125 à 300Hz > pavillons Sato sur moteur Celestion AXI2050, médium/ 300 à 900Hz + filtre passif 6db/oct à partir de 900Hz > pavillons mini WE66 DIY sur moteur BMS 4599HE, haut médium/ 0.9 à 20kHz > pavillons BMS 2250 sur moteur Radian 950PB, avec divers amplis à transistors de technologies variées au choix... ou à tubes, parfois en DIY "triodes SE sans contre réaction" + d'autres systèmes moyens et petits...
système à 5 voies : filtre actif analogique RANE AC23 24db/oct modifié (2x 3 voies + 2 sorties large bande / sorties boosté amplis op 3 alims de course) > sub/ 20 à 40Hz > caisson JBL avec 2x 46cm en sommation mono, grave/ 40 à 125Hz > caissons clos avec 38cm Eminence PF-400, bas-médium/ 125 à 300Hz > pavillons Sato sur moteur Celestion AXI2050, médium/ 300 à 900Hz + filtre passif 6db/oct à partir de 900Hz > pavillons mini WE66 DIY sur moteur BMS 4599HE, haut médium/ 0.9 à 20kHz > pavillons BMS 2250 sur moteur Radian 950PB, avec divers amplis à transistors de technologies variées au choix... ou à tubes, parfois en DIY "triodes SE sans contre réaction" + d'autres systèmes moyens et petits...