entendons-nous tous de la même manière ?

[Etmo]

C'est justement cela la Haute Fidélité, créer une approche la plus fidèle possible à la musique en vrai, d'où l'importance des références pertinentes, le son du concert amplifié n'en ai pas une, les boîtes à rythme, les sons générés par ordinateurs n'en sont pas non plus... mais quelqu'un qui joue du piano, de la guitare devant vous, un jazz bande dans la rue, la fanfare du village le 14 juillet, le concert classique en plein air, sont de vraies références. Et un système Hi-Fi doit d'abord être capable de retranscrire cette sensation du directe, avant d'être capable de reproduire la dernière note de la dernière octave, cela vient ensuite...

C'est bien mais maintenant on fait comment pour obtenir le résultat?

Tu n'apporte aucune démonstration et technique qui permettent d'arriver à cette finalité.
Bref comment beaucoup qui n'ont pas vraiment de notion psycho acoustique et acoustique, tu confonds la fin avec les moyens.

???????

Désolé, mais mon intervention n'est pas là pour expliquer une méthodologie, je sais que nous n'avons pas la même, je trouve juste qu'attaquer en escadrille TONIPE, quand il dit que l'instrument acoustique en live est le bon point de repère, n'est pas pertinent...pour moi cela doit être LA référence, pour ne pas se perdre.
Après chacun est libre de penser ce qu'il veut du système de l'autre, et de sa méthode de mise au point, ce n'est pas le sujet.
Stéphane M.

Vous intervenez pour quoi alors ?

Encore une fois n'êtes vous pas en train de confondre la fin et les moyens?

Pour avoir encore écouter un concert en direct il y moins de 24h00, je peux vous dire que cela ne constitue pas une référence.

J'ai choisi d' être dans les premiers rang pour profiter au mieux de la prestation d' une cantatrice.

Résultat partager avec mon épouse :

Les cordes sont extraordinaires à écouter on entend toutes les subtilités du jeux avec les attaques de note parfaitement audible c'est extrêmement dynamique et vivant. Pour la cantatrice comme le premier violon à 4m dans la salle du Philharmonie de Paris c'est assez extraordinaire.

Pour les vents et les percussions, la c'est nettement moins bon vous n'avez plus de direct car ces derniers sont masqués par les cordes qui sont devant. Le son des cuivres vient de toute la salle et même si vous arrivez encore à les localiser c'est noyé dans la réverbération de la salle avec un prolongement des notes et des attaques beaucoup moins percutantes.

Donc même si nous percevons pas forcément exactement de la même manière, nous avons les mêmes conclusions sur l'expérience d'écoute en direct.

Comparons maintenant avec des œuvres récentes enregistrée et écoutée dans un salle adaptée avec un système proche de l'écoute studio.

Vous retrouverez cette écoute des voix et du premier violon comme en direct. Néanmoins, les cuivres sont nettement plus clair et dynamique car ils sont captés bien plus proche. Le résultat de cette prise son à multiple micro est bien plus équilibré entre les pupitres.

Maintenant rajouter la réverbération de votre salle et ses première réflexions, cette sensation de clarté et de dynamique sera fortement dégradée. De la même manière que le ressenti du direct se dégrade avec l'augmentation de la distance entre l'orchestre et le public. Quand vous aurez intégré ces notions d'acoustique vous pourrez progresser car vous savez où il faut agir pour obtenir un résultat. La on ne parle pas de mesure ou de norme mais simplement de psycho acoustique. Après tout cela peut se quantifier pour faciliter la conception et le contrôle.