(31/05/2021-12:33:47)Indien29 a écrit : Bonjour à tous,Bonjour,
Il est vrai qu'il y a tout un tas de façon de faire jouer des HP, toutes fonctionnent, les gouts et les couleurs ne sont pas discutables, à ce titre, les expériences de S. Linkwitz sont rigolotes, intéressantes, mais avec des qualités entachés de lourds défauts que nul ne peut nier.
Ces principes type doublet acoustique ont un fonctionnement qui est connu pour arroser les murs de toute part, mais au prix d'une précision / fidélité lourdement entaché, pour de simples raisons temporelles (le fréquentiel pourrait s'égaliser sur un point d'écoute limité)
On peut comme lui, privilégier la sensation d'une pièce immergée par le son, mais à titre perso, je préfère un schéma plus classique, plus fidèle, consistant en une réponse polaire à diffusion plus directive, orienté vers l'auditeur.
Avec une bonne gestion des premières réflexions, ça créé une bonne imagerie, des images et un centre fantômes fort, c'est autrement précis, ces sensations me semblent indispensable pour une perception fidèle d'une stéréo avec les effets voulus aux mixages.
Ce concept est celui de tout les ingénieurs du son de la planete font en studio, salle de ciné etc...
Le principe de la haute fidélité, c'est d'être fidèle au mixage, donc le bon schéma peut consister à se rapprocher des conditions studio, c'est le gage d'un bon transfert sonore du studio vers le lieu d'écoute, et c'est ce que je trouve le plus agréable, impressionnant en terme de restitution lorsque c'est bien réalisé, ça corresponds aussi aux conclusions des études scientifiques / physiques / psychoacoustiques...
On ne peut pas parler d'un côté, de calages temporels précis entre voies, de waterfall, de RT, d'égalisation fine via convolution, puis de l'autre, sur le même système parfaitement calibré, doubler le tweeter, il suffit de refaire les mêmes mesures pour comprendre que ça ne va pas.
Mais encore une fois, les gouts ne se discutent pas, je ne donne que mon avis et ne veut rien imposer à personne
Ce que je répondrai là-dessus c’est:
- au plan théorique, à moins de n’utiliser des charges pavillonnaires de directivité bien connue comme le faisait Marcel Roggero, on mélange des HP et leurs charges avec des directivités très variables. En particulier, le HP de grave et sa charge, rayonnent beaucoup plus vers les côtés et vers l’arrière qu’un tweeter à compression ou une compression de médium avec pavillon en bois sablé. Rechercher une directivité moins variable en fonction de la fréquence ne me parait pas un objectif stupide dans une perspective de fidélité au mixage, de neutralité du transfert sonore, pour un local domestique. Sachant que pour certains locaux trop réverbérants, on chercherait plutôt à pincer la directivité qu’à l’ouvrir, mais comment faire dans le grave ?
- de la même manière qu’un instrument joué devant nous est perçu à la fois par un son direct, qui détermine la localisation ainsi que l’attaque du timbre, et par le halo de réverbération créé par les sons réfléchis qui participe activement au timbre perçu, notamment dans le trainage naturel de la note, nous entendons sur nos systèmes domestiques, en milieu semi-réverbérant, un mélange de sons directs et de sons diffus, les sons direct jouant un rôle prépondérant dans la localisation. J’ai entendu une fois la 4ème de Mahler jouée dans une salle de concert “de variétés” construite pour être plutôt neutre et absorbante avant d’être complétée par de l’amplification (non utilisée évidemment cette fois): c’était hyper précis mais vraiment déroutant, même pour les musiciens, qui ont joué des notes “trop courtes” pendant tout le premier mouvement avant de s’adapter...
- au plan perceptual, le résultat (qui dépend étroitement des réglages et du mur arrière ainsi que de l’acoustique globale de la pièce), du moins chez moi et très probablement chez Bruno, procure davantage de diversité que sans ces tweeters additionnels, en termes de restitution des ambiances d’enregistrement: légère réverbération de studio (ex. Shirley Horn album you won’t forget me), réverbération de la voix de Jean Guillou sur la piste du disque RDS14 “les tuyaux de l’orgue”, ou encore les différentes ambiances de concert des grandes salles. Aussi, un instrument solo reste focalisé, il ne s’étale pas - avec le bon réglage des enceintes principales aussi ! Si l’effet était de renforcer la couleur systématique du local d’écoute, on aurait plutôt l’impression d’une diversité spatiale diminuée.
Après, le cas 415A/AKT est peut-être plus favorable que d’autres, je ne dis pas: son filtrage est des plus simples, pour commencer, et la qualité de l’aigu ainsi que de la restitution sonore dans son ensemble rencontre une large adhésion. Ce niveau de restitution global écarte aussi l’idée que le succès des tweeters arrières soit une compensation fortuite d’autres défauts qu’une directivité à l’origine trop variable en fréquence.
En tout cas l’expérience est plutôt concluante et a fait l’unanimité des gens qui l’ont écouté.