xn a écrit :Jimbee a bien répondu et le sait depuis longtemps : ce qui permet à un créneau à l'entrée de ressembler à un créneau à la sortie, sur les fronts ET sur le plateau, c'est la linéarité d'amplitude et surtout de phase. Seul une phase acoustique linéaire permettra de conserver la forme d'onde avec des fronts raides et le plateau qui peut rester réellement plat sans descente. Tout autre type de phase donnera une forme d'onde éloignée voir non reconnaissable. On voit d'ailleurs sur le créneau de PSI que la phase n'est pas parfaitement linéaire, les plateaux étant pentus et non plats.Les sons, c'est à dire les oscillations de pression atmosphérique captées par notre ouïe ou par des microphones destinés à la reproduction sonore, sont limités en fréquence et ne présentent donc pas de fronts raides.
Avec 50ms de plat, on aura toujours le créneau et le plat sera toujours plat sans pente. La seule contrainte c'est le passe haut que réalise le HP, l'enceinte (voire l'ampli). Il ne sait (savent) pas passer le continu. Hors un créneau possède une composante continue, d'où le croisement de l'axe 0 à la montée et à la descente des fronts, la sortie acoustique étant nécessairement centrée (sans composante continue).
En ondes sonores, les "créneaux" ne peuvent présenter un "plateau" horizontal. Sinon cela impliquerait que la pression atmosphérique soit maintenue parfaitement constante pendant la durée du plateau. Or par sa nature, elle tend à compenser toute variation locale. C'est d'ailleurs elle qui ramène les membranes des haut-parleurs à leur position d'équilibre et non l'élasticité de l'air à l'intérieur de l'enceinte qui n'est qu'un concept pratique pour les calculs.
Un spécialiste des fluides expliquera tout ça bien mieux que moi.
Enfin, ce n'est probablement pas aux rotations de phase que nous sommes sensibles mais aux variations de retard de propagation de groupe. Il vaut mieux toujours considérer avec circonspection les réponses impulsionnelles et transitoires, carrés et créneaux...