28/06/2011-09:33:11
(Modification du message : 28/06/2011-16:19:46 par jeanmichellcl.)
RE: un nouveau lieu d'écoute
Bonjour,
Tout d'abord merci à Christian LE DALOUR et à l'association " les Amis du Son " pour nous avoir ouvert les portes de l'auditorium de la médiathèque de Drancy. Merci aussi à Claude Lacroix, Jean-Yves Soria, Jean-René Pruvost et à ceux que je ne connais pas pour avoir amené du matériel.
L'auditorium de la médiathèque de Drancy a une sonorité très mate, pas vraiment de résonance marquée mais une trop grande absorption dans l'aigu à mon goût. Il faudrait pouvoir disposer, ça et là, des panneaux semi réfléchissants pour le rendre un peu moins absorbant. Mais globalement ce n'est pas lui qui pénalise l'écoute et les caractéristiques de cet auditorium sont bien meilleures que celles de la salle de gym du centre aéré de Rueil souvent utilisée par l'association Mélaudia pour les écoutes accompagnant les rencontres qu'elle organise.
Dimanche après-midi, le système a été écouté essentiellement dans sa version 3 voies:
LS150 au dessous de 50Hz + Voix du Théatre avec passe-bas + Janus 50 non filtré
Dans une perspective d'écoute décontractée ce système possède des qualités de présence et d'expression que personne ne peut nier.
Les conditions d'écoute du Dimanche ne permettaient pas au LS150 d'Infraplanar de s'exprimer, probablement à cause d'une coupure trop basse (50Hz) du filtre passe-bas. J'ai eu beaucoup de mal à percevoir ce que le LS150 apportait. Le test du grand tuyau d'orgue de 10 mètres de long du disque de Guillou sur le LS150 seul ne m'a pas du tout convaincu (du bruit blanc sans vraiment d'extrême-grave) pas plus que les grands tambours de la bande-original du film Himalaya (la vibration des peaux des grands tambours ne m'a pas semblé naturelle mais c'était surtout la VOT qui travaillait). Je suis un peu biaisé dans mes commentaires car il se trouve que, le samedi de la semaine précédente, j'étais avec deux autres audiophiles (et leurs compagnes) chez mon ami Didier Hurtebize et que l'on a passé à niveau frisant l'insupportable des enregistrements ayant à la fois une grande dynamique et un extrême-grave très présent. Les deux caissons BR de grand volume à JBL W15GTI du système de Didier n'ont jamais flanché et procuraient un ressenti physique de l'extrême grave dépassant la seule audibilité, toutes choses aucunement ressenties avec les LS150 à Drancy. (Par contre de l'extrême-grave j'en ai bien entendu sur le chemin entre la station du RER et l'auditorium lors de la démonstration aérienne du bombardier Beriev 200 puis de l'avion de combat Rafale de Dassault dans le cadre du Salon de l'Aviation" au Bourget.)
L'écoute à Drancy est également loin d'être de type monitor et c'est le Janus 50 qui est responsable pour la plus grande part de la personnalité sonore du système écouté. Une des qualités du Janus 50 c'est la simplicité de mise en œuvre notamment du point de vue du filtrage et de l'alignement avec le haut-parleur de grave, pas de prise de tête comme on peut en avoir avec un système multivoies à pavillons, une autre qualité est une écoute confortable avec une grande présence. Je comprends parfaitement l'attractivité liée à ce haut-parleur qui j'en suis sur peut convenir à une majorité non audiophile. Qui plus est, son aspect inhabituel mais pas désagréable et ses dimensions raisonnables (son faible encombrement en profondeur notamment) font qu'il peut-être plus facilement accepté dans une salle de séjour classique qu'un système "full-pavillon".
La question qui nous intéresse ensuite est de savoir si ce haut-parleur peut satisfaire l'audiophile exigeant ? Pour y répondre il faut s'éloigner de l'écoute décontractée et pratiquer une écoute critique (ce que je sais assez bien faire, même lors d'une écoute en public). Un des principaux traits de la personnalité sonore du Janus 50 (que j'ai aussi trouvé lors de mes écoutes précédentes d'un Janus 50 et d'un Rubano?ÿde) est une difficulté à différencier suffisamment les différentes prises de son et les mixages. On devrait s'attendre à ce qu'entre un enregistrement des années 50 en concert et un enregistrement récent effectué en studio on perçoive une plus grande différence. Ici, quelque soit le morceau il est imparablement affublé d'une signature sonore propre au Janus 50 et qui lui colle à la peau en permanence.
Cette signature sonore est un mélange de diverses qualités (on peut citer notamment une homogénéité certaine due probablement à l'absence de filtrage dans le médium ,ƒ∂) et de non moins divers défauts qui empêchent malheureusement l'émotion de s'épanouir. C'était très net sur des morceaux qui, lorsqu'ils sont bien reproduits (Brel, Montand,ƒ∂), arrivent à me faire hérisser les poils de bras, à Drancy, rien de tout cela,ƒ∂
Définition : les audiophiles aptes à capter et apprécier les détails présents dans les enregistrement et si souvent décriés par les non-audiophiles auront beaucoup de mal à repérer, bruits de hanche, frottements du crin sur la corde, rebond de la baguette,ƒ∂ ces détails (lorsqu'ils existent dans l'enregistrement ) semblent gommés.
Dynamique, Timbres : Pour tout dire, malgré une amélioration que j'ai ressentie sur le haut-médium à l'écoute de ce Janus moderne par rapport à celui que j'avais écouté il y a 2 ans, j'ai globalement retrouvé les mêmes qualités et les mêmes défauts. Une chose qui me gêne est une dynamique qui est différemment distribuée suivant les registres, plus forte pour le médium et plus faible pour le grave. J'ai aussi éprouvé un peu de fatigue auditive au bout de la séance qui a duré 2heures et demi.
Transitoires : attaques et filé : Je ne comprends pas comment certains peuvent affirmer que le Janus fournit de bonnes attaques. Les attaques sont quasiment toujours déformées et l'attaque est à la fois moins dynamique (comme étêtée), et anormalement prolongée. Dans certains cas on frise même l'effet " noise-gate " avec disparition plus ou moins complète de l'attaque et quand un violoncelle commence à prendre des sonorités de clarinette basse je deviens perplexe.
Quant au filé qui devrait prolonger certaines notes, il est remplacé par une sorte de sonorité auréolée. Les clochettes, ou autres percussions métalliques ou en verre y perdent beaucoup de véracité, seules les percussions en bois sont reproduites avec un certain naturel.
Dynamique, silence entre les notes. Un des effets du Janus 50, qui est sans doute à rapprocher du caractère " auréolé " des notes est de remplacer le silence entre les notes, quand il existe sur l'enregistrement, par une sorte de halo, de fantôme de la note. Cet effet est à mon avis responsable du manque de nuance que prend la reproduction, et de son caractère systématique (le " son Janus 50 ") déjà mentionné. Une caractéristique que j'ai ressenti également au cours de mes écoutes antérieures du Janus et du Rubano?ÿde est que le son parait puissant, quelque soit le niveau d'enregistrement. J'attribue cela à une certaine forme d'écrêtage doux un peu semblable à celui qu'on obtient avec des amplis monotriodes. Ce n'est pas obligatoirement un défaut, mais pas non plus une marque de fidélité.
Une autre remarque présente dans mes notes écrites prises ce dimanche lors de l'écoute est la difficulté à suivre une ligne mélodique de contrebasse ou de basse électrique (c'est peut,ƒÏêtre en partie du aux VOT) qui ne participent à la musique que par leur effet rythmique. Le grave est pour moi la partie la plus faible du Janus 50. Toutefois le bas-médium s'en sort mieux et les voix d'hommes sont bien reproduites ainsi que les cuivres (qui sont les instruments qu'il reproduit le mieux).
Soundstage_image sonore 3D : J'établis une grande différence entre le sound-stage (largeur profondeur de la scène sonore) et l'image sonore 3D (ou "holographie sonore" impliquant un respect du positionnement absolu et relatif des instruments et éventuellement de leurs dimensions ). Le sound stage à Drancy était large mais sans débordement excessif (probablement du à un amortissement des réflexions primaires précoces) et sur certains morceaux on pouvait parfois aussi percevoir une notion de profondeur. La scène sonore remplit bien l'espace entre les haut-parleurs mais les positions des instruments peinent à sortir du rectangle situé entre les deux haut-parleurs et j'ai ressenti un certain manque d'aération de la scène sonore qui la plupart du temps reste trop compacte. Le système ne procure pas non plus un positionnement 3D précis des instruments (manque de focalisation).
Claude Lacroix nous a présenté la courbe de réponse mesurée en champ libre du Janus 50 écouté. Elle est peu différente de celle que j'ai mesurée il y a 2 ans. La courbe présente une superbe annulation vers 1200Hz. Il existe également une telle annulation à la même fréquence sur la mesure que j'ai faite en extérieure en 2009. Il est facile de montrer que cette annulation provient de l'interférence entre deux ondes de polarité opposée et ayant entre elles une différence de marche de 28 centimètres (ce qui expliquerait aussi le " dédoublement " perçu sur les attaques).
Un vilain audiophile (non, ce n'est pas moi) a voulu passer en fin de séance l' Ouverture de " 1812 " avec les fameux coups de canon. C'était très amusant de voir l'affolement de toutes ces membranes (suivi par l'affolement de Jean-Yves Soria). Son et image pour le final ! Le sommet de ce moment a été atteint lorsque les haut-parleurs venant à talonner, un premier amortissant placé entre circuit magnétique et membrane du Janus s'est envolé, suivi au second coup de canon par un autre. Pendant que le Janus 50 perdait ses protections (temporaires pour ne pas dire " périodiques ") le LS150 jouait au T-shirt mouillé et nous laissait apercevoir au plus fort du talonnage, la plastique de son circuit magnétique,ƒ∂ Merci encore aux Amis du Son pour ce grand moment d'émotion (probablement le seul de l'après-midi) !
En conclusion, je dirai que mes critiques d'audiophile intransigeant ne doivent pas dissuader les autres à s'intéresser au Janus 50 que je décrirai comme un haut-parleur facile à vivre car facile à mettre en oeuvre et à l'écoute confortable.
J'encourage Christian Le Dalour, que je remercie encore pour ses efforts louables, à renouveler ce type de rencontre qui permet, loin des querelles verbales des forums de remettre un peu les choses en place,ƒ∂
Cordiales salutations,
Jean-Michel Le Cléac'h
Tout d'abord merci à Christian LE DALOUR et à l'association " les Amis du Son " pour nous avoir ouvert les portes de l'auditorium de la médiathèque de Drancy. Merci aussi à Claude Lacroix, Jean-Yves Soria, Jean-René Pruvost et à ceux que je ne connais pas pour avoir amené du matériel.
L'auditorium de la médiathèque de Drancy a une sonorité très mate, pas vraiment de résonance marquée mais une trop grande absorption dans l'aigu à mon goût. Il faudrait pouvoir disposer, ça et là, des panneaux semi réfléchissants pour le rendre un peu moins absorbant. Mais globalement ce n'est pas lui qui pénalise l'écoute et les caractéristiques de cet auditorium sont bien meilleures que celles de la salle de gym du centre aéré de Rueil souvent utilisée par l'association Mélaudia pour les écoutes accompagnant les rencontres qu'elle organise.
Dimanche après-midi, le système a été écouté essentiellement dans sa version 3 voies:
LS150 au dessous de 50Hz + Voix du Théatre avec passe-bas + Janus 50 non filtré
Dans une perspective d'écoute décontractée ce système possède des qualités de présence et d'expression que personne ne peut nier.
Les conditions d'écoute du Dimanche ne permettaient pas au LS150 d'Infraplanar de s'exprimer, probablement à cause d'une coupure trop basse (50Hz) du filtre passe-bas. J'ai eu beaucoup de mal à percevoir ce que le LS150 apportait. Le test du grand tuyau d'orgue de 10 mètres de long du disque de Guillou sur le LS150 seul ne m'a pas du tout convaincu (du bruit blanc sans vraiment d'extrême-grave) pas plus que les grands tambours de la bande-original du film Himalaya (la vibration des peaux des grands tambours ne m'a pas semblé naturelle mais c'était surtout la VOT qui travaillait). Je suis un peu biaisé dans mes commentaires car il se trouve que, le samedi de la semaine précédente, j'étais avec deux autres audiophiles (et leurs compagnes) chez mon ami Didier Hurtebize et que l'on a passé à niveau frisant l'insupportable des enregistrements ayant à la fois une grande dynamique et un extrême-grave très présent. Les deux caissons BR de grand volume à JBL W15GTI du système de Didier n'ont jamais flanché et procuraient un ressenti physique de l'extrême grave dépassant la seule audibilité, toutes choses aucunement ressenties avec les LS150 à Drancy. (Par contre de l'extrême-grave j'en ai bien entendu sur le chemin entre la station du RER et l'auditorium lors de la démonstration aérienne du bombardier Beriev 200 puis de l'avion de combat Rafale de Dassault dans le cadre du Salon de l'Aviation" au Bourget.)
L'écoute à Drancy est également loin d'être de type monitor et c'est le Janus 50 qui est responsable pour la plus grande part de la personnalité sonore du système écouté. Une des qualités du Janus 50 c'est la simplicité de mise en œuvre notamment du point de vue du filtrage et de l'alignement avec le haut-parleur de grave, pas de prise de tête comme on peut en avoir avec un système multivoies à pavillons, une autre qualité est une écoute confortable avec une grande présence. Je comprends parfaitement l'attractivité liée à ce haut-parleur qui j'en suis sur peut convenir à une majorité non audiophile. Qui plus est, son aspect inhabituel mais pas désagréable et ses dimensions raisonnables (son faible encombrement en profondeur notamment) font qu'il peut-être plus facilement accepté dans une salle de séjour classique qu'un système "full-pavillon".
La question qui nous intéresse ensuite est de savoir si ce haut-parleur peut satisfaire l'audiophile exigeant ? Pour y répondre il faut s'éloigner de l'écoute décontractée et pratiquer une écoute critique (ce que je sais assez bien faire, même lors d'une écoute en public). Un des principaux traits de la personnalité sonore du Janus 50 (que j'ai aussi trouvé lors de mes écoutes précédentes d'un Janus 50 et d'un Rubano?ÿde) est une difficulté à différencier suffisamment les différentes prises de son et les mixages. On devrait s'attendre à ce qu'entre un enregistrement des années 50 en concert et un enregistrement récent effectué en studio on perçoive une plus grande différence. Ici, quelque soit le morceau il est imparablement affublé d'une signature sonore propre au Janus 50 et qui lui colle à la peau en permanence.
Cette signature sonore est un mélange de diverses qualités (on peut citer notamment une homogénéité certaine due probablement à l'absence de filtrage dans le médium ,ƒ∂) et de non moins divers défauts qui empêchent malheureusement l'émotion de s'épanouir. C'était très net sur des morceaux qui, lorsqu'ils sont bien reproduits (Brel, Montand,ƒ∂), arrivent à me faire hérisser les poils de bras, à Drancy, rien de tout cela,ƒ∂
Définition : les audiophiles aptes à capter et apprécier les détails présents dans les enregistrement et si souvent décriés par les non-audiophiles auront beaucoup de mal à repérer, bruits de hanche, frottements du crin sur la corde, rebond de la baguette,ƒ∂ ces détails (lorsqu'ils existent dans l'enregistrement ) semblent gommés.
Dynamique, Timbres : Pour tout dire, malgré une amélioration que j'ai ressentie sur le haut-médium à l'écoute de ce Janus moderne par rapport à celui que j'avais écouté il y a 2 ans, j'ai globalement retrouvé les mêmes qualités et les mêmes défauts. Une chose qui me gêne est une dynamique qui est différemment distribuée suivant les registres, plus forte pour le médium et plus faible pour le grave. J'ai aussi éprouvé un peu de fatigue auditive au bout de la séance qui a duré 2heures et demi.
Transitoires : attaques et filé : Je ne comprends pas comment certains peuvent affirmer que le Janus fournit de bonnes attaques. Les attaques sont quasiment toujours déformées et l'attaque est à la fois moins dynamique (comme étêtée), et anormalement prolongée. Dans certains cas on frise même l'effet " noise-gate " avec disparition plus ou moins complète de l'attaque et quand un violoncelle commence à prendre des sonorités de clarinette basse je deviens perplexe.
Quant au filé qui devrait prolonger certaines notes, il est remplacé par une sorte de sonorité auréolée. Les clochettes, ou autres percussions métalliques ou en verre y perdent beaucoup de véracité, seules les percussions en bois sont reproduites avec un certain naturel.
Dynamique, silence entre les notes. Un des effets du Janus 50, qui est sans doute à rapprocher du caractère " auréolé " des notes est de remplacer le silence entre les notes, quand il existe sur l'enregistrement, par une sorte de halo, de fantôme de la note. Cet effet est à mon avis responsable du manque de nuance que prend la reproduction, et de son caractère systématique (le " son Janus 50 ") déjà mentionné. Une caractéristique que j'ai ressenti également au cours de mes écoutes antérieures du Janus et du Rubano?ÿde est que le son parait puissant, quelque soit le niveau d'enregistrement. J'attribue cela à une certaine forme d'écrêtage doux un peu semblable à celui qu'on obtient avec des amplis monotriodes. Ce n'est pas obligatoirement un défaut, mais pas non plus une marque de fidélité.
Une autre remarque présente dans mes notes écrites prises ce dimanche lors de l'écoute est la difficulté à suivre une ligne mélodique de contrebasse ou de basse électrique (c'est peut,ƒÏêtre en partie du aux VOT) qui ne participent à la musique que par leur effet rythmique. Le grave est pour moi la partie la plus faible du Janus 50. Toutefois le bas-médium s'en sort mieux et les voix d'hommes sont bien reproduites ainsi que les cuivres (qui sont les instruments qu'il reproduit le mieux).
Soundstage_image sonore 3D : J'établis une grande différence entre le sound-stage (largeur profondeur de la scène sonore) et l'image sonore 3D (ou "holographie sonore" impliquant un respect du positionnement absolu et relatif des instruments et éventuellement de leurs dimensions ). Le sound stage à Drancy était large mais sans débordement excessif (probablement du à un amortissement des réflexions primaires précoces) et sur certains morceaux on pouvait parfois aussi percevoir une notion de profondeur. La scène sonore remplit bien l'espace entre les haut-parleurs mais les positions des instruments peinent à sortir du rectangle situé entre les deux haut-parleurs et j'ai ressenti un certain manque d'aération de la scène sonore qui la plupart du temps reste trop compacte. Le système ne procure pas non plus un positionnement 3D précis des instruments (manque de focalisation).
Claude Lacroix nous a présenté la courbe de réponse mesurée en champ libre du Janus 50 écouté. Elle est peu différente de celle que j'ai mesurée il y a 2 ans. La courbe présente une superbe annulation vers 1200Hz. Il existe également une telle annulation à la même fréquence sur la mesure que j'ai faite en extérieure en 2009. Il est facile de montrer que cette annulation provient de l'interférence entre deux ondes de polarité opposée et ayant entre elles une différence de marche de 28 centimètres (ce qui expliquerait aussi le " dédoublement " perçu sur les attaques).
Un vilain audiophile (non, ce n'est pas moi) a voulu passer en fin de séance l' Ouverture de " 1812 " avec les fameux coups de canon. C'était très amusant de voir l'affolement de toutes ces membranes (suivi par l'affolement de Jean-Yves Soria). Son et image pour le final ! Le sommet de ce moment a été atteint lorsque les haut-parleurs venant à talonner, un premier amortissant placé entre circuit magnétique et membrane du Janus s'est envolé, suivi au second coup de canon par un autre. Pendant que le Janus 50 perdait ses protections (temporaires pour ne pas dire " périodiques ") le LS150 jouait au T-shirt mouillé et nous laissait apercevoir au plus fort du talonnage, la plastique de son circuit magnétique,ƒ∂ Merci encore aux Amis du Son pour ce grand moment d'émotion (probablement le seul de l'après-midi) !
En conclusion, je dirai que mes critiques d'audiophile intransigeant ne doivent pas dissuader les autres à s'intéresser au Janus 50 que je décrirai comme un haut-parleur facile à vivre car facile à mettre en oeuvre et à l'écoute confortable.
J'encourage Christian Le Dalour, que je remercie encore pour ses efforts louables, à renouveler ce type de rencontre qui permet, loin des querelles verbales des forums de remettre un peu les choses en place,ƒ∂
Cordiales salutations,
Jean-Michel Le Cléac'h