Indien appelle Roland et se sera régler ! Tu expliqueras ensuite à RM8 et Mastro.
Et si tu n'as qu'un seul ingé référent, je te conseil d'en changer vu ce que tu as relaté et qu’apparemment il pas été capable de l'expliquer, ces notions basiques à plusieurs étape de son travail (bon des fois on sait faire sans comprendre et les pros ont des lacunes comme les autres, même si leur spécialité).
Technique : c'est quoi la différence entre image sonore et scène sonore ? si tu as la bonne réponse à cette question de base, cela va t'obliger à tout reconstruire ton discours faux et mal nommé exprès "panoramique".
Pour ne pas le charger ton pote (quand toi t'auras compris, tu lui expliqueras à ton pro, ça lui sera utile et lui ouvrira des champs (profonds pour lui aussi), il doit faire partie de la génération "prise micro de proximité/captation proche SÉPARÉE + construction scène sonore artificielle", génération qui a un peu oublier la notion d'espace d'un son ce que l'on retrouve comme gros manque dans l'article "pro" du lien de Lamouette,
https://deveniringeson.com/fondamentaux-du-mixage où la salle de l'enregistrement n’apparait à aucun endroit dans l'article, comme si toute la spatialisation était faite au mix et que cette génération d'ingés ne captaient plus la salle de l'enregistrement, ce qui est faux sur de nombreux points/pratiques (overhead batterie, micro ambiance, couples micro... le facteur, distance de la captation/micro).
La captation de proximité est faite pour "ne pas capter"/réduire au max/"supprimer", l'espace (salle d'enregistrement) original du son capté, pour le reconstruire artificiellement ensuite (placements + salle ("d'enregistrement") artificielle/réverb ajoutée).
Pour Greg L., tu vois pourquoi j'ai un peu insisté sur la notion de son avec son espace indissociable (même réduite au max par captation proche), qui se perd pour une partie de cette génération par ses pratiques ayant évoluées, que l'on retrouve à l'identique comme lacunes dans nos rangs (particulièrement chez les mesureurs et correcteurs) sous forme :
- la spatialisation n'est faites que chez moi, par ma salle d'écoute en gros (le discours de l'indien/mix appelé que "panoramique"), ce qui est faux
- le son seul ("ici sans salle/très réduite") ne serait affublé d'aucune tares ou caractéristiques, ce qui est faux
- le son "direct" existerait alors que l'existence de ce son n'est pas finie, sur son temps, sur son développement et que ce son est indissociable/intègre sa décroissance, sa réverb/diffus, la salle où il est joué et entendu, sans séparation artificielle (son "direct") même si discriminé par l'audition, la notion de tunnel sonore jusqu'à l'auditeur existe ?... c'est un partiel, un concept technique utile pour comprendre les phases de développement, transitoires du son.
L'Indien, rends-toi compte avec tes potes (et pas le demander qu'aux autres) de vos fermetures/certitudes sur des aspects techniques importants, le non-échange/partage, quand plus de 5 interlocuteurs te disent la même chose (moi j'ai du te l'expliquer au moins 3 fois déjà, mais je suis pas crédible), de plus quand nos explications se recoupent très bien avec des articles donnés en lien (compares ma précédente explication ici et l'article "deveniringéson", tu verras) et que cela se retrouve dans n'importe quel bouquin sur le son dans les bases.
Arrête les écrits débiles et faux à rallonge qui te décrédibilisent (sur tout le reste) et travail cette notion IMPORTANTE/ESSENTIELLE, tu vas faire un pas de géant dans ta compréhension (technique) du son, dans ta maitrise/mise en œuvre du son, dans la maitrise de la correction et de l'acoustique d'écoute (je ne corrige pas des sons seuls mais des sons avec leurs espaces propres, avec leur salle enregistrée... qui a un rapport, lequel ?, avec la distance d'écoute, le direct/diffus, l’enveloppement), ET SURTOUT pour ton plaisir (interdit) ou plutôt ton immersion et ta projection dans la musique... et non des moindres, LA FIDÉLITÉ à l'enregistrement, qui a des infos de spatialisation (espace des sons plus ou moins captés suivant distance de captation, conservé ou modifié au mix), assez délicat dans leurs équilibres nombreux/interdépendants et auquelS il faudra bien faire attention dans toute intervention chez soi.
J'insiste, pour que tu fasse ce déblocage pour toi-même, car c'est 50% de tes notions et connaissances techniques qu'il va falloir réapprendre/reconstruire et 50 % de la musique (enregistrée) et sa compréhension qui te sont pour l'instant pas accessible par cette lacune d'apprentissage d'une base importante en audio... la spatialisation contenu dans l'enregistrement, l'espace, les dimensions de l'enregistrement lui-même.
Dis-toi que la notion de profondeur, c'est l'arbre qui cache la forêt de ce que tu as à apprendre ou réapprendre... et SUR presque tout ce dont tu parles ici avec bien trop d'assurance, croyant maitriser une scène sonore QUE chez toi alors qu'il y a déjà une IMAGE sonore dans l’enregistrement. Pour que tu tilte sur l'importance que cela va t'apporter PARTOUT (tous les aspects, tous les réglages) je te précise que : IMAGE SONORE ET SCÈNE SONORE = tous les ÉQUILIBRES (fréquentiels, temporels, niveaux, rapport de dimensions, rapport direct/diffus)...............................une paille !
Quand tu seras ouvert, je pourrai continuer les explications si tu le souhaites (et pas perdre mon temps) sur :
- image et scène sonore (dont tes histoires sur les genoux, je t'ai pourtant déjà illustrer précisément avec dessin tous les éléments de la localisation, ce que peut faire la stéréo sans artifice, où et comment)
- contenu du son enregistré, de la salle enregistrée (il faudra revoir aussi quelques notions sur l'enregistrement, le mix, le studio car la aussi bcp de lacune dans le trio alors que vous semblez y avoir un peu accès)
- dimension du son
- fonctionnement de la stéréo, contenu d'un enregistrement mono... tu nous demande des sons spécifiques pour entendre sur la scène sonore (et l'image sonore), la profondeur, je t'ai orienté vers des exemples encore plus révélateur car en MONO (ce qui devrait interroger fortement tes connaissances techniques). Va écouter les théâtres sonores anciens de Radio France, rien de mieux pour entendre la spatialisation, la profondeur de/sur un enregistrement MONO (pas Qsound, pas binaural, pas panoramique, pas mixé (direct to disc), pas halo...............). Tiens d'où vient la hauteur et la scène au-dessus de ta tête avec ton casque ? = la profondeur en partiel (changée d'axe) car mélangée (par le micro à l'enregistrement,déjà expliqué, avec les autres dimensions, largeur et hauteur (elle un peu perdue voire remplacée par la profondeur de l'enregistrement). Le cerveau n'arrive pas à décoder et reconstruire dans son bon axe, car le casque sépare les 2 signaux n'arrivant plus ainsi qu'à chaque oreille et détruit tous nos mécanismes auditifs de lecture de la spatialisation ayant besoin d'utiliser les 2 signaux entendus 2 oreilles pour décoder le concept stéréo, comme ici pour décoder justement la bonne profondeur et son axe.
mauvaise manip je suis en train de compléter
