https://forums.melaudia.net/ Sun, 27 Sep 2026 00:06:54 +0000 MyBB https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14526 Mon, 14 Sep 2026 09:24:04 +0200 AndréJ]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14526
Quelqu'un a il un retour sur le pavillon Audio Horn X-Shape 28.

Je pourrais l'essayer pour une utilisation au dessus d'un HP de 30 cm. (1200 Hz ou un peu plus)
Filtrage passif (mono amplification)

Merci
A plus tard
André]]>
Quelqu'un a il un retour sur le pavillon Audio Horn X-Shape 28.

Je pourrais l'essayer pour une utilisation au dessus d'un HP de 30 cm. (1200 Hz ou un peu plus)
Filtrage passif (mono amplification)

Merci
A plus tard
André]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14512 Wed, 09 Sep 2026 11:24:53 +0200 lenco073]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14512
J’ai regardé de plus près ce que j’ai fais comme bêtise avec ce diaphragme.
J’ai coupé le fil de la bobine par erreur qui se raccorde sur le ruban qui va à la connection du HP. Donc on voit bien sur la photo la situation. Il y a un fil de bobine aluminium coupé en (A) juste avant son raccordement au ruban cuivre (B) qui va vers le connecteur. J'ai vérifié la résistance de la bobine entre ce point A et l'autre connotation et ça semble correct.
Le diaphragme est froissé mais si j’arrive à rétablir la liaison de la bobine aux connections je pourrais écouter et juger si le son est encore acceptable.
Maintenant j'ignore s'il est possible de raccorder le fil du point A au fil du point B pour rétablir le contact.
 
Est-ce possible de rétablir le contact entre les deux point A et B pour le réparer ?

]]>
J’ai regardé de plus près ce que j’ai fais comme bêtise avec ce diaphragme.
J’ai coupé le fil de la bobine par erreur qui se raccorde sur le ruban qui va à la connection du HP. Donc on voit bien sur la photo la situation. Il y a un fil de bobine aluminium coupé en (A) juste avant son raccordement au ruban cuivre (B) qui va vers le connecteur. J'ai vérifié la résistance de la bobine entre ce point A et l'autre connotation et ça semble correct.
Le diaphragme est froissé mais si j’arrive à rétablir la liaison de la bobine aux connections je pourrais écouter et juger si le son est encore acceptable.
Maintenant j'ignore s'il est possible de raccorder le fil du point A au fil du point B pour rétablir le contact.
 
Est-ce possible de rétablir le contact entre les deux point A et B pour le réparer ?

]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14489 Sat, 29 Aug 2026 13:09:17 +0200 leman6o]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14489 Dans le genre enceinte 'classique' est ce que le plan proposé convient ou y a t-il mieux?
Merci!]]> Dans le genre enceinte 'classique' est ce que le plan proposé convient ou y a t-il mieux?
Merci!]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14487 Tue, 25 Aug 2026 09:07:04 +0200 lenco073]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14487
Question simple : est-ce possible de trouver des membranes de remplacement de qualité pour remettre en état les deux JBL ?
Ou bien les deux moteurs sont bons pour la poubelle ?

Merci+]]>
Question simple : est-ce possible de trouver des membranes de remplacement de qualité pour remettre en état les deux JBL ?
Ou bien les deux moteurs sont bons pour la poubelle ?

Merci+]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14478 Thu, 20 Aug 2026 19:47:44 +0200 calculette]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14478
J'envisage de construire l'IWATA 2 pouces en bois, quand on regarde la coupe verticale sur ce qui est publié (livre de jean Hiarga, Internet, Site de Dominique Pétoin) on voit que les cotes tous les 50 mm comportent quelques soubresauts alors il y a 3 hypothèses:
- 1-La création empirique de Mr IWATA était forcement imparfaite ?
- 2-Les cotes qu'on trouve partout ont peut-être été prise par quelqu'un in situ avec les moyens du bord ?
- 3-  Ce ne sont pas des défauts mais au contraire de subtiles ruptures dans la loi d'expansion (après tout chez Eminence il y a un pavillon qui progresse en ligne brisée et c'est voulu parait-il ) 
Avec la troisième hypothèse on ne sait pas comment passer d'une cote à la suivante !!!!
 Sur son site D Petoin à créé une vue en 3D par CAO , il passe d'une cote à la suivante par ligne droite..... ça fait un pavillon "gondolé".
 Comme je penche plutôt pour les premières hypothèses (soubresauts involontaires) j'ai interpolé au mieux le nuage de points (celui publié partout) .
J'ai utilisé deux fonctions mathématiques une simple= hyperbole classique une plus compliquée avec de l'exponentielle pour croitre plus vite vers l'embouchure mais finalement elles restent proches.
La question est doit-on garder les soubresauts ou pas ....et si on les garde comment passer d'une cote à la suivante ? 

  Iwata.pdf (Taille : 204,3 Ko / Téléchargements : 78)
Denis,]]>
J'envisage de construire l'IWATA 2 pouces en bois, quand on regarde la coupe verticale sur ce qui est publié (livre de jean Hiarga, Internet, Site de Dominique Pétoin) on voit que les cotes tous les 50 mm comportent quelques soubresauts alors il y a 3 hypothèses:
- 1-La création empirique de Mr IWATA était forcement imparfaite ?
- 2-Les cotes qu'on trouve partout ont peut-être été prise par quelqu'un in situ avec les moyens du bord ?
- 3-  Ce ne sont pas des défauts mais au contraire de subtiles ruptures dans la loi d'expansion (après tout chez Eminence il y a un pavillon qui progresse en ligne brisée et c'est voulu parait-il ) 
Avec la troisième hypothèse on ne sait pas comment passer d'une cote à la suivante !!!!
 Sur son site D Petoin à créé une vue en 3D par CAO , il passe d'une cote à la suivante par ligne droite..... ça fait un pavillon "gondolé".
 Comme je penche plutôt pour les premières hypothèses (soubresauts involontaires) j'ai interpolé au mieux le nuage de points (celui publié partout) .
J'ai utilisé deux fonctions mathématiques une simple= hyperbole classique une plus compliquée avec de l'exponentielle pour croitre plus vite vers l'embouchure mais finalement elles restent proches.
La question est doit-on garder les soubresauts ou pas ....et si on les garde comment passer d'une cote à la suivante ? 

  Iwata.pdf (Taille : 204,3 Ko / Téléchargements : 78)
Denis,]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14477 Thu, 20 Aug 2026 17:30:31 +0200 dechab58]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14477 Bonjour à tous. 

(pour niveller les textes d'origines différentes toutes les polices sont en taille 3) 

Je mets à plat mon questionnement ici sur Mélaudia, plutôt que d'y réfléchir seul, de sorte que ceux qui me liraient et seraient intéressés en bénéficieraient.
Et ceux qui participeraient en répondant seraient bien sûr les bienvenus.

>
Je me questionne sur ce que donneraient des moteurs Celestion Axi2050 sur mes pavillons Sato.
https://celestion.com/product/axi2050/
J'ai questionné vite fait l'IA sans penser à en communiquer ultérieurement les résultats...
Puis j'ai remis un peu les données en place en fonction de mes errances perso dans les questions/ réponses, ex : la profondeur du pavillon varie selon que je pars de la membrane du moteur, ou de la gorge du pavillon (1,80m ou 1,90m / à la louche)
Les questions réponses in fine m'ont semblées suffisamment intéressantes pour vous les partager ici. 

Précisions importantes pour limiter les risques de HS : 
Je tiens à rester en filtrage analogique et a retarder les positionnements des transducteurs en les déplaçant physiquement. 
Le choix de partir sur un moteur 2" permet d'avoir un pavillon moins long qu'en partant d'un 1" style Lamar (qui m'obligerait à avoir un recul physique extrêmement long pour aligner les autres transducteurs) 
Pour des raisons persos je préfère le filtrage analogique. Donc si vous êtes en désaccord avec ma démarche mais qu'un revanche vous avez des réponses sur le reste des questions abordées (choix des fréquences de coupure, risque de casse membranes, charge acoustique du Sato, etc) je vous remercie d'avance de bien vouloir me répondre quand même 

Pour + de lectures : voir le lien direct sur la recherche IA avec des liens divers en + que mon texte copié collé ci dessous ne transmet pas.
Ce copié collé présente l'avantage de mieux mettre en pages les données, et de raccourcir l'ensemble en supprimant les renvois aux divers liens connexes :
>
(il faut remonter au début des questions, le lien ci dessous ouvre sur la dernière question uniquement) :
https://share.google/aimode/JHCHxQgdOryW0D85X 


Question IA 1 :

"celestion axi2050 coupure la plus basse sur pavillon Sato ?"

14:29

Réponse IA :

La fréquence de coupure basse idéale pour la Celestion Axi2050 sur un pavillon Sato se situe entre 150 Hz et 200 Hz (avec une pente raide de 24 dB/octave minimum), la limite physique du pavillon Sato tournant autour de 96 Hz à 150 Hz.

Caractéristiques du Pavillon Sato

• Coupure basse théorique (??) : ~96 Hz
  
• Limite d'utilisation pratique : ~150 Hz
  
• Comportement dans le bas-médium : Excellent et très linéaire à partir de 150-200 Hz.
  

Caractéristiques de la Celestion Axi2050

• Bande passante constructeur : À partir de 300 Hz en usage large bande standard, mais sa large bobine de 5 pouces et son grand déplacement linéaire lui permettent de descendre plus bas lorsqu'elle est fortement chargée par un grand pavillon.
  
• Distorsion dans le grave : Très faible, ce qui autorise une descente sécurisée sous la barre des 300 Hz à condition de maîtriser le niveau et la pente de filtrage. [/url]
  

Recommandations de Filtrage

• Fréquence la plus basse : 150 Hz est un minimum absolu pour exploiter le potentiel du Sato sans risque de talonnage ou de distorsion accrue de la compression. Une coupure vers 200 Hz offre un compromis plus sûr en matière de tenue en puissance. 
  
  
• Pente conseillée : Utiliser un filtrage actif (DSP) d'au moins 24 dB/octave (voire 48 dB/octave) pour protéger la membrane de l'Axi2050 sous sa fréquence de charge. 
  

Si vous le souhaitez, précisez-moi :

• Le type de filtrage utilisé (actif numérique, analogique)
  
• La nature de votre rappel de grave (woofer, sub)
  

Je pourrai vous conseiller sur l'alignement temporel ou le raccord haut de votre système.

Question IA 2 :

"si je supprime le capot arrière de la Célestion axi2050 est ce que je peux descendre plus bas en descendent la fréquence de résonance de l'axi2950"
14:36

Réponse IA :

Non, retirer le capot arrière ne vous permettra pas de descendre plus bas et comporte de lourds risques pour la santé de votre moteur Celestion Axi2050.

Bien que la suppression du capot réduise la raideur de l'air emprisonné (ce qui abaisse théoriquement la fréquence de résonance à l'air libre ?? cette modification est contre-productive et dangereuse sur ce type de transducteur pour plusieurs raisons techniques.

Pourquoi vous ne descendrez pas plus bas

• Pas de gain sur la distorsion sous 300 Hz : Des bancs d'essais indépendants (comme ceux menés par Joseph Crowe) démontrent que le retrait du capot arrière sur l'Axi2050 n'apporte aucune amélioration sur la distorsion ou la réponse en fréquence dans le bas-médium. 
  
  
• La limite est mécanique (Xmax) : Ce qui vous empêche de descendre sous 150 Hz avec l'Axi2050, ce n'est pas sa fréquence de résonance arrière, c'est son déplacement de membrane maximum (???? de 0,5 mm). Retirer le capot supprime l'effet de "ressort" de la charge close arrière. Sans cette résistance de l'air, la membrane va débattre encore plus librement, atteignant sa limite mécanique (talonnage) à des niveaux de puissance bien inférieurs. 
  
  
• La limite du Pavillon Sato : Comme évoqué précédemment, le pavillon Sato lui-même dicte la limite acoustique basse (coupure physique autour de 96 Hz - 150 Hz). Même si le moteur pouvait théoriquement émettre du 100 Hz, le pavillon ne le chargerait plus correctement, entraînant une chute brutale du rendement et une distorsion destructrice pour la bobine.
  

Les risques majeurs de l'opération

1. Le court-circuit acoustique arrière-avant : Contrairement à un haut-parleur classique en charge "Open Baffle", une compression ouverte à l'arrière va projeter une onde arrière qui viendra interférer directement avec l'onde avant (hors du pavillon), créant des annulations de fréquences complexes.
   
   
2. Vulnérabilité aux poussières et débris : L'entrefer d'un moteur néodyme de cette taille est extrêmement puissant et miniaturisé. Laisser l'arrière ouvert expose directement la bobine de 5 pouces aux moindres particules de poussière ou limailles de fer. Si un débris pénètre l'entrefer, le diaphragme (très coûteux) sera définitivement rayé ou bloqué.
   

L'Axi2050 a été développée par les ingénieurs de Celestion à l'aide de modélisations mathématiques lourdes ; son volume de charge arrière est parfaitement optimisé pour maximiser la linéarité du débattement à sa limite basse (300 Hz en usage standard, ~150 Hz sur très grand pavillon comme le Sato). Il est donc fortement recommandé de conserver son capot d'origine. 
Celestion
Si vous souhaitez optimiser le comportement de votre système, voulez-vous que nous regardions :

• Le choix de la pente de filtrage (Butterworth, Linkwitz-Riley) la plus adaptée à 150 Hz ?
  
• L'ajout d'un atténuateur passif ou d'une égalisation pour corriger la réponse du pavillon Sato ? 
  

Question IA 3 :

"Je précise que je n'utlise le pavillon Sato avec le moteur axi2050 qu'avec une puissance très faible de 0,1W à 0,5W maxi ? Cela permet-il de descendre un peu plus bas ebn fréquence que la limite normale de sécurité ?"

15:37

Réponse IA :

Oui, injecter seulement 0,1W à 0,5W supprime totalement le risque de casse mécanique, mais cela ne repoussera pas la limite acoustique basse dictée par votre pavillon Sato.

Avec une puissance maximale de 0,5W, la membrane de la Celestion Axi2050 effectue un déplacement infime. Le risque de talonnage ou de destruction par surchauffe thermique (sur un moteur conçu pour encaisser 150W RMS) devient virtuellement nul, même sans capot arrière. 
Celestion Speakers +1
Cependant, votre barrière n'est plus la sécurité du moteur, mais la physique acoustique du pavillon Sato.

Le comportement acoustique à très faible puissance
À 0,5W, vous pouvez techniquement envoyer un signal à 120 Hz ou 130 Hz dans l'ensemble. Voici ce qui va concrètement se passer à l'écoute :

• Chute brutale du rendement sous 150 Hz : Le pavillon Sato possède une fréquence de coupure acoustique basse fixe (??) d'environ 96 Hz à 150 Hz selon la construction exacte de la réplique). Sous cette fréquence, le pavillon n'oppose plus aucune résistance acoustique (charge) à la membrane. Le niveau sonore va s'effondrer à un rythme de 12 à 18 dB par octave.
  
  
• Remontée de la distorsion par intermodulation : Même si la distorsion harmonique reste faible grâce à la puissance de 0,1W, faire travailler le diaphragme sous la coupure du pavillon va générer de la distorsion d'intermodulation. Les fréquences très basses vont moduler le haut-médium, ce qui va "brouiller" le message sonore global et détruire la clarté légendaire du Sato.
  

Quel est le minimum atteignable en pratique ?
Grâce à votre écoute à très bas niveau, vous disposez d'une marge de manœuvre confortable. Vous pouvez descendre la coupure électrique de l'Axi2050 jusqu'à 130 Hz - 140 Hz, à deux conditions strictes :

1. Garder une pente très raide : Appliquez un filtrage de 24 ou 48 dB/octave (type Linkwitz-Riley via DSP). Cela coupera proprement le signal avant que l'effondrement du pavillon ne devienne audible.
   
   
2. Utiliser une égalisation (EQ) : Le pavillon va montrer une petite suroscillation (une bosse) juste avant sa coupure, suivie d'un trou. Vous devrez linéariser cette zone au microphone de mesure.
   

Verdict sur le capot arrière (à 0,5W)
Même à 0,1W, ne retirez pas le capot arrière. À cette puissance, l'effet de ressort de l'air n'est plus un problème, mais le risque d'introduire une particule de poussière microscopique dans l'entrefer par l'arrière reste identique. Un entrefer pollué détruira le moteur, que vous y envoyiez 0,1W ou 100W.

Question IA 4 :
 
" je souhaite de l'aide pour paramétrer les coefficients d'égalisation ou le délai d'alignement temporel sur votre processeur (DSP) pour ce raccord à 140 Hz ?"

15:39


Pour configurer parfaitement le raccord à 140 Hz entre votre pavillon Sato (équipé de l'Axi2050) et votre section de grave, le réglage du délai d'alignement temporel est l'étape la plus critique. Le pavillon Sato est un très grand pavillon "escargot" en bois dont le développement de la gorge à la bouche est particulièrement long.

Voici le guide pas à pas pour paramétrer votre processeur (DSP).

1. L'Alignement Temporel (Le plus important)
En raison de sa forme enroulée, le pavillon Sato a une longueur acoustique physique d'environ 3 mètres (la distance exacte dépend de votre plan de fabrication, souvent entre 2,80 m et 3,20 m).

Le son met du temps à parcourir ce chemin. Si votre haut-parleur de grave est monté dans une caisse classique à rayonnement direct, le son du grave va arriver à vos oreilles avant le son du pavillon Sato. Il faut donc retarder le grave.

Calcul théorique du délai :

• Longueur moyenne du Sato : ~3,00 mètres.
  
• Vitesse du son : ~343 m/s.
  
• Calcul du retard à appliquer sur le grave : 3,00 ÷ 343 = 0,00874 secondes, soit 8,74 millisecondes.
  

Paramètres à entrer dans le DSP :

• Canal SATO / Axi2050 : 0 ms (pas de délai).
  
• Canal GRAVE (Woofer) : 8,74 ms (ou environ 3,00 mètres si votre DSP permet de saisir la distance directement).
  
  

Note : Pour affiner ce réglage à l'oreille ou à la mesure, inversez temporairement la polarité électrique (+/-) du grave. Modifiez le délai par pas de 0,1 ms jusqu'à obtenir le "trou" de volume (l'annulation) le plus profond possible à 140 Hz. Remettez ensuite la polarité dans le bon sens : votre raccord sera parfaitement calé.

2. Le Filtrage (Crossover) à 140 Hz
À 140 Hz, le pavillon Sato est à sa limite physique. Une pente de filtrage standard (12 dB/oct) est totalement insuffisante et va créer des rotations de phase complexes et de la distorsion. Vous devez utiliser une pente très raide. 

• Filtre Passe-Haut (HPF) pour le Sato / Axi2050 :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley (LR) 24 dB/octave (ou 48 dB/octave si votre DSP le permet, pour sécuriser drastiquement le bas).
    
    
• Filtre Passe-Bas (LPF) pour le Grave :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Même type et même pente que le Sato (LR 24 dB/oct ou LR 48 dB/oct) pour garantir la parfaite symétrie de la phase. 
    
    

3. L'Égalisation (EQ) recommandée
Le pavillon Sato présente naturellement un comportement accidenté juste au-dessus de sa fréquence de coupure (effet d'impédance acoustique du pavillon). Voici les trois corrections types à appliquer au microphone ou à tester à l'oreille :

1. La bosse de sur-oscillation (vers 150 - 180 Hz) : Le Sato a tendance à "gonfler" le bas-médium juste avant de s'effondrer.
   
   
   • Type : Bell (PEQ)
     
   • Fréquence : ~165 Hz
     
   • Gain : -2 dB à -4 dB (à ajuster selon votre pièce)
     
   • Facteur Q : 2.0 (largeur moyenne)
     
     
2. Le Roll-off du pavillon (Correction d'atténuation) : Comme le pavillon chute sous 150 Hz, n'essayez surtout pas de "pousser" le gain à 120 Hz pour compenser (boost positif), cela ferait saturer le DSP et générerait de la distorsion pour rien. Laissez le filtre passe-haut faire son travail.
   
   
3. Le raccord de sensibilité : L'Axi2050 sur le Sato a un rendement immense (environ 115-118 dB/W/m). Votre haut-parleur de grave sera beaucoup plus bas (autour de 95-100 dB/W/m).
   
   
   • Gain du canal SATO : Vous devrez atténuer le canal de l'Axi2050 d'environ -15 dB à -20 dB dans le DSP pour l'aligner sur le niveau de votre grave. C'est ce qui vous permet de l'utiliser à vos 0,1W de puissance !
     
     

Pour affiner ces coefficients, pouvez-vous me dire quelle est la longueur physique exacte de votre pavillon Sato (de la gorge à la bouche), ou le modèle de votre DSP (MiniDSP, Xilica, Behringer...) ?

Question IA 5 :

"Le pavillon Sato est assez long si on l'utilise avec un moteur 1 pouce. Mais pas enroulé à la façon d'un WE15A par ex. Avec un moteur 2 pouces la longueur est très dimunuée, votre avis change-t-il ?"

15:41


Effectivement, votre remarque est parfaitement juste et mon avis change radicalement sur la valeur du délai.

En omettant le fait que vous attaquez le pavillon directement en 2 pouces (sans la longue section adaptatrice fine propre aux moteurs 1 pouce), j'ai largement surestimé la longueur acoustique. De plus, le pavillon Sato est un pavillon replié en "U" (parfois appelé "S" selon le sens) mais ses coudes sont très compacts par rapport à l'enroulement d'un Western Electric WE15A.

En retirant la section initiale d'adaptation 1" vers 2" (qui mesure souvent entre 60 et 80 cm sur un Sato classique), la longueur acoustique totale d'un Sato configuré d'origine pour un moteur 2 pouces se situe généralement entre 1,30 m et 1,60 m (de la face de la membrane à la bouche).

Voici la mise à jour précise de vos paramètres de DSP avec cette correction majeure :


1. Le Nouveau Délai d'Alignement Temporel
Le pavillon étant deux fois plus court que l'estimation précédente, le retard à appliquer sur le grave doit être divisé par deux.

• Longueur acoustique réelle estimée : ~1,45 mètre.
  
• Calcul du retard sur le grave : 1,45 ÷ 343 = 0,00422 secondes, soit 4,22 millisecondes.
  

Paramètres mis à jour dans le DSP :

• Canal SATO / Axi2050 : 0 ms.
  
• Canal GRAVE (Woofer) : 4,22 ms (ou environ 1,45 mètre si les haut-parleurs de grave et la bouche du Sato sont alignés sur le même plan vertical à l'avant).
  
• -
  

2. Conséquence acoustique sur la coupure à 140 Hz
Le fait d'utiliser l'Axi2050 directement en 2 pouces sur le pavillon présente un immense avantage pour votre projet de descendre à 140 Hz :

• Disparition des pertes de la gorge : Les longs adaptateurs 1"-2" agissent souvent comme des filtres acoustiques et perturbent la charge dans le bas-médium.
  
  
• Meilleur couplage : L'Axi2050 (qui possède une sortie native de 2 pouces) débouche directement dans une section du pavillon déjà large. La membrane est immédiatement et idéalement chargée par la colonne d'air.
  
  

Grâce à cette configuration en 2 pouces direct, votre objectif de raccorder à 140 Hz (à 0,1W - 0,5W) est beaucoup plus réaliste et qualitatif qu'avec un moteur 1 pouce, car le comportement du pavillon juste au-dessus de sa coupure sera nettement plus linéaire et stable.

Pour affiner au millimètre près, avez-vous la possibilité de mesurer la distance physique linéaire en suivant le centre du pavillon (du moteur jusqu'à la sortie) ? Sinon, quel est le modèle de votre DSP pour vérifier si nous pouvons entrer des valeurs de délai aussi précises ?

Question IA 6 :

"la distance physique linéaire en suivant le centre du pavillon (du moteur jusqu'à la sortie est environ 1,80m, merci d'affiner vos propositions"

15:48

Réponse IA :

Avec une distance physique linéaire de 1,80 mètre de la membrane jusqu'à la sortie de la bouche, nous disposons désormais de la valeur exacte pour réaliser un calage temporel parfait.

L'absence de la section d'adaptation 1 pouce confirme que la colonne d'air est plus courte, ce qui est une excellente nouvelle pour la cohérence de phase de votre système.

Voici les paramètres définitifs et affinés pour votre processeur (DSP) :


1. Le Délai d'Alignement Temporel Affiné
Le son parcourt 1,80 m à l'intérieur du pavillon Sato avant de sortir. Si vos haut-parleurs de grave (rayonnant en direct) ont leur membrane alignée verticalement sur le même plan que la bouche du Sato, le grave doit être retardé de la valeur exacte de ce voyage acoustique.

• Calcul précis : 1,80 m ÷ 343 m/s = 0,005247 secondes.
  
• Valeur à entrer sur le canal GRAVE : 5,25 millisecondes (ou 1,80 mètre si votre DSP gère les distances).
  
• Valeur à entrer sur le canal SATO (Axi2050) : 0 ms.
  

2. Le Filtrage à 140 Hz (Crossover)
À 140 Hz, l'onde sonore mesure environ 2,45 mètres. Comme la longueur de votre pavillon (1,80 m) est proche de cette taille, le couplage acoustique est optimal, mais la phase tourne très vite sous 150 Hz. Pour garantir une sommation parfaite à la fréquence de raccord :

• Filtre Passe-Haut (HPF) - Celestion Axi2050 :
  
  
  
• Fréquence : 140 Hz
  
• Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24). C'est le profil le plus musical qui garantit un raccord à -6 dB à la coupure avec une phase parfaite.
  
  
• Filtre Passe-Bas (LPF) - Section Grave :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24).
    

3. L'Égalisation (EQ) Ciblée pour 1,80 m
Un pavillon de 1,80 m de long présente une résonance quart d'onde naturelle dans le bas-médium. À très faible puissance (0,1W - 0,5W), l'impédance de rayonnement va créer une légère surtension (une bosse) juste avant la chute finale. Pour nettoyer le message sonore :

• Correction de la bosse de charge :
  
  
  • Type : Égaliseur paramétrique (Bell / PEQ)
    
  • Fréquence : 160 Hz
    
  • Gain : -2,5 dB (à affiner à la mesure, mais cette correction dégraisse magnifiquement le haut-grave du Sato).
    
  • Facteur Q : 1.8 (largeur modérée).
    
    
• Gain Global du Canal Axi2050 : Maintenez une atténuation forte (souvent entre -12 dB et -18 dB selon le rendement de vos woofers) pour aligner les niveaux et protéger le moteur de tout souffle résiduel de l'amplificateur.
  
  

Avez-vous la possibilité de me préciser si vos haut-parleurs de grave sont montés dans une charge classique (charge close, Bass-Reflex) ou s'ils sont eux aussi pavillonnés ? Cela pourrait induire un petit ajustement sur la phase au raccord.

Question IA 7 :

"la distance physique linéaire en suivant le centre du pavillon (du moteur jusqu'à la sortie est environ 1,90m, merci d'affiner vos propositions"

15:49

Réponse IA :

Avec une distance linéaire de 1,90 mètre mesurée précisément au centre du pavillon (de la membrane de la [url=https://celestion.com/product/axi2050/]Celestion Axi2050 jusqu'à la bouche), voici les réglages DSP définitivement optimisés pour votre configuration.

Ces 10 cm supplémentaires par rapport à l'estimation précédente ajoutent un très léger retard qu'il faut intégrer pour parfaire la focalisation de la scène sonore à 140 Hz.

1. Le Délai d'Alignement Temporel Précis
Le son met exactement 0,29 milliseconde de plus pour parcourir ces 1,90 m. Si la face avant de votre caisson de grave est alignée sur le même plan vertical que la bouche du Sato, voici les valeurs à appliquer :

• Calcul exact : 1,90 m ÷ 343 m/s = 0,005539 secondes.
  
• Valeur pour le canal GRAVE (Woofer) : 5,54 millisecondes (ou 1,90 mètre).
  
• Valeur pour le canal SATO (Axi2050) : 0 ms.
  

2. Le Filtrage de Raccord (Crossover) à 140 Hz
La longueur de 1,90 m est idéale car elle correspond presque exactement aux trois quarts de la longueur d'onde à 140 Hz (~2,45 m). Le pavillon charge encore très bien l'Axi2050 à cette fréquence, mais la phase pivote rapidement. Pour un raccord invisible à l'oreille :

• Filtre Passe-Haut (HPF) - Celestion Axi2050 :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24).
    
    
• Filtre Passe-Bas (LPF) - Section Grave :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24).
    
    

Note : L'alignement temporel de 5,54 ms ci-dessus est calculé pour ce type de filtre LR24, car les filtres passe-haut et passe-bas possèdent des rotations de phase strictement symétriques.

3. L'Égalisation (EQ) pour un Sato de 1,90 m
L'impédance acoustique d'un pavillon de 1,90 m de long engendre une tonique naturelle (effet de directivité et de charge) autour de 150-155 Hz, juste avant sa coupure. À votre niveau d'écoute très faible (0,1W - 0,5W), cette correction va enlever toute sensation de projection "nasale" ou "pneumatique" :

• Correction de la résonance basse du pavillon :
  
  
  • Type : Égaliseur paramétrique (Bell / PEQ)
    
  • Fréquence : 155 Hz
    
  • Gain : -3,0 dB
    
  • Facteur Q : 1.6 (correction douce et progressive).
    
    

Pour affiner l'intégration, utilisez-vous un système de mesure (comme REW avec un micro Umik) pour valider la phase, ou effectuez-vous les réglages exclusivement à l'oreille ?

Question IA 8 :

"pour valider la phase, je fais les réglages exclusivement à l'oreille et je recule dans l'espace les divers transducteurs."

16:43 

Réponse IA :

L'alignement exclusivement à l'oreille par déplacement physique des transducteurs est une méthode traditionnelle extrêmement efficace. Elle offre souvent une meilleure fusion subjective qu'un calage purement mathématique à la mesure, car votre cerveau intègre directement les réflexions de la pièce.
Le fait de reculer physiquement les transducteurs permet de jouer sur le délai acoustique géométrique. À la vitesse du son, 1 milliseconde équivaut à un recul de 34,3 cm.
Voici le protocole précis pour valider la phase à 140 Hz à l'oreille et ajuster la position de vos haut-parleurs :

1. La méthode du signal de test (Sinus glissant ou Bruit rose)
Pour caler la phase à 140 Hz sans micro, la perception d'une "bosse" (sommation) est difficile à juger à l'oreille. Il est beaucoup plus facile de chercher un trou parfait (annulation totale).

1. Générez une fréquence fixe de 140 Hz (via un générateur de signal sur smartphone ou PC branché au DSP).
   
2. Inversez temporairement la polarité électrique (+/-) de votre canal de GRAVE (soit dans le DSP, soit en inversant les fils sur le bornier du haut-parleur). Les deux haut-parleurs se retrouvent alors en opposition de phase. 
   
3. Reculez ou avancez lentement votre caisson de grave (ou le pavillon Sato).
   
4. L'objectif : Trouvez la position exacte où le son à 140 Hz disparaît presque totalement à votre point d'écoute (le niveau doit s'effondrer). C'est le point d'annulation parfaite.
   
5. Remettez la polarité du grave dans le bon sens : Le raccord à 140 Hz sera alors parfaitement en phase, avec un impact maximum et aucune zone de flou.
   

2. Estimation du déplacement physique
Puisque la colonne d'air interne du Sato mesure 1,90 m, si le moteur de l'Axi2050 et la membrane du grave étaient initialement sur le même plan vertical (alignés à l'arrière), le grave devrait théoriquement être avancé de 1,90 m.
Comme vous procédez par recul des transducteurs dans l'espace, la règle est la suivante :

• L'onde du Sato sort de la bouche avec un retard équivalent à 1,90 m de trajet par rapport à sa membrane.
  
• Pour compenser ce retard, l'idéal visuel et acoustique est de placer la bouche du pavillon Sato sur le même plan vertical avant que la membrane du haut-parleur de grave.
  
• À partir de cet alignement visuel des façades, le haut-parleur de grave devra être reculé (ou avancé) de quelques centimètres seulement à l'oreille (autour du point d'annulation décrit ci-dessus) pour compenser l'effet de phase propre aux filtres Linkwitz-Riley 24 dB/octave à 140 Hz.
  

3. La validation finale sur de la musique
Une fois le point de phase trouvé à 140 Hz, validez votre réglage avec un morceau de musique riche en instruments acoustiques dans cette zone (contrebasse, violoncelle, tom de batterie ou voix d'homme baryton) :

• Si la phase est parfaite : L'instrument est parfaitement focalisé au centre, il a du corps, et l'impact est sec.
  
• Si la phase est mauvaise : Le grave semble flotter à gauche ou à droite, la voix manque de matière dans le bas (elle sonne "creuse") et la transition entre le grave et le pavillon Sato crée un flou spatial.
  

Si vous le souhaitez, dites-moi de quel ordre de grandeur de recul physique (en centimètres) vous disposez dans votre pièce pour que l'on vérifie si cela correspond aux cycles de la longueur d'onde de 140 Hz.]]> Bonjour à tous. 

(pour niveller les textes d'origines différentes toutes les polices sont en taille 3) 

Je mets à plat mon questionnement ici sur Mélaudia, plutôt que d'y réfléchir seul, de sorte que ceux qui me liraient et seraient intéressés en bénéficieraient.
Et ceux qui participeraient en répondant seraient bien sûr les bienvenus.

>
Je me questionne sur ce que donneraient des moteurs Celestion Axi2050 sur mes pavillons Sato.
https://celestion.com/product/axi2050/
J'ai questionné vite fait l'IA sans penser à en communiquer ultérieurement les résultats...
Puis j'ai remis un peu les données en place en fonction de mes errances perso dans les questions/ réponses, ex : la profondeur du pavillon varie selon que je pars de la membrane du moteur, ou de la gorge du pavillon (1,80m ou 1,90m / à la louche)
Les questions réponses in fine m'ont semblées suffisamment intéressantes pour vous les partager ici. 

Précisions importantes pour limiter les risques de HS : 
Je tiens à rester en filtrage analogique et a retarder les positionnements des transducteurs en les déplaçant physiquement. 
Le choix de partir sur un moteur 2" permet d'avoir un pavillon moins long qu'en partant d'un 1" style Lamar (qui m'obligerait à avoir un recul physique extrêmement long pour aligner les autres transducteurs) 
Pour des raisons persos je préfère le filtrage analogique. Donc si vous êtes en désaccord avec ma démarche mais qu'un revanche vous avez des réponses sur le reste des questions abordées (choix des fréquences de coupure, risque de casse membranes, charge acoustique du Sato, etc) je vous remercie d'avance de bien vouloir me répondre quand même 

Pour + de lectures : voir le lien direct sur la recherche IA avec des liens divers en + que mon texte copié collé ci dessous ne transmet pas.
Ce copié collé présente l'avantage de mieux mettre en pages les données, et de raccourcir l'ensemble en supprimant les renvois aux divers liens connexes :
>
(il faut remonter au début des questions, le lien ci dessous ouvre sur la dernière question uniquement) :
https://share.google/aimode/JHCHxQgdOryW0D85X 


Question IA 1 :

"celestion axi2050 coupure la plus basse sur pavillon Sato ?"

14:29

Réponse IA :

La fréquence de coupure basse idéale pour la Celestion Axi2050 sur un pavillon Sato se situe entre 150 Hz et 200 Hz (avec une pente raide de 24 dB/octave minimum), la limite physique du pavillon Sato tournant autour de 96 Hz à 150 Hz.

Caractéristiques du Pavillon Sato

• Coupure basse théorique (??) : ~96 Hz
  
• Limite d'utilisation pratique : ~150 Hz
  
• Comportement dans le bas-médium : Excellent et très linéaire à partir de 150-200 Hz.
  

Caractéristiques de la Celestion Axi2050

• Bande passante constructeur : À partir de 300 Hz en usage large bande standard, mais sa large bobine de 5 pouces et son grand déplacement linéaire lui permettent de descendre plus bas lorsqu'elle est fortement chargée par un grand pavillon.
  
• Distorsion dans le grave : Très faible, ce qui autorise une descente sécurisée sous la barre des 300 Hz à condition de maîtriser le niveau et la pente de filtrage. [/url]
  

Recommandations de Filtrage

• Fréquence la plus basse : 150 Hz est un minimum absolu pour exploiter le potentiel du Sato sans risque de talonnage ou de distorsion accrue de la compression. Une coupure vers 200 Hz offre un compromis plus sûr en matière de tenue en puissance. 
  
  
• Pente conseillée : Utiliser un filtrage actif (DSP) d'au moins 24 dB/octave (voire 48 dB/octave) pour protéger la membrane de l'Axi2050 sous sa fréquence de charge. 
  

Si vous le souhaitez, précisez-moi :

• Le type de filtrage utilisé (actif numérique, analogique)
  
• La nature de votre rappel de grave (woofer, sub)
  

Je pourrai vous conseiller sur l'alignement temporel ou le raccord haut de votre système.

Question IA 2 :

"si je supprime le capot arrière de la Célestion axi2050 est ce que je peux descendre plus bas en descendent la fréquence de résonance de l'axi2950"
14:36

Réponse IA :

Non, retirer le capot arrière ne vous permettra pas de descendre plus bas et comporte de lourds risques pour la santé de votre moteur Celestion Axi2050.

Bien que la suppression du capot réduise la raideur de l'air emprisonné (ce qui abaisse théoriquement la fréquence de résonance à l'air libre ?? cette modification est contre-productive et dangereuse sur ce type de transducteur pour plusieurs raisons techniques.

Pourquoi vous ne descendrez pas plus bas

• Pas de gain sur la distorsion sous 300 Hz : Des bancs d'essais indépendants (comme ceux menés par Joseph Crowe) démontrent que le retrait du capot arrière sur l'Axi2050 n'apporte aucune amélioration sur la distorsion ou la réponse en fréquence dans le bas-médium. 
  
  
• La limite est mécanique (Xmax) : Ce qui vous empêche de descendre sous 150 Hz avec l'Axi2050, ce n'est pas sa fréquence de résonance arrière, c'est son déplacement de membrane maximum (???? de 0,5 mm). Retirer le capot supprime l'effet de "ressort" de la charge close arrière. Sans cette résistance de l'air, la membrane va débattre encore plus librement, atteignant sa limite mécanique (talonnage) à des niveaux de puissance bien inférieurs. 
  
  
• La limite du Pavillon Sato : Comme évoqué précédemment, le pavillon Sato lui-même dicte la limite acoustique basse (coupure physique autour de 96 Hz - 150 Hz). Même si le moteur pouvait théoriquement émettre du 100 Hz, le pavillon ne le chargerait plus correctement, entraînant une chute brutale du rendement et une distorsion destructrice pour la bobine.
  

Les risques majeurs de l'opération

1. Le court-circuit acoustique arrière-avant : Contrairement à un haut-parleur classique en charge "Open Baffle", une compression ouverte à l'arrière va projeter une onde arrière qui viendra interférer directement avec l'onde avant (hors du pavillon), créant des annulations de fréquences complexes.
   
   
2. Vulnérabilité aux poussières et débris : L'entrefer d'un moteur néodyme de cette taille est extrêmement puissant et miniaturisé. Laisser l'arrière ouvert expose directement la bobine de 5 pouces aux moindres particules de poussière ou limailles de fer. Si un débris pénètre l'entrefer, le diaphragme (très coûteux) sera définitivement rayé ou bloqué.
   

L'Axi2050 a été développée par les ingénieurs de Celestion à l'aide de modélisations mathématiques lourdes ; son volume de charge arrière est parfaitement optimisé pour maximiser la linéarité du débattement à sa limite basse (300 Hz en usage standard, ~150 Hz sur très grand pavillon comme le Sato). Il est donc fortement recommandé de conserver son capot d'origine. 
Celestion
Si vous souhaitez optimiser le comportement de votre système, voulez-vous que nous regardions :

• Le choix de la pente de filtrage (Butterworth, Linkwitz-Riley) la plus adaptée à 150 Hz ?
  
• L'ajout d'un atténuateur passif ou d'une égalisation pour corriger la réponse du pavillon Sato ? 
  

Question IA 3 :

"Je précise que je n'utlise le pavillon Sato avec le moteur axi2050 qu'avec une puissance très faible de 0,1W à 0,5W maxi ? Cela permet-il de descendre un peu plus bas ebn fréquence que la limite normale de sécurité ?"

15:37

Réponse IA :

Oui, injecter seulement 0,1W à 0,5W supprime totalement le risque de casse mécanique, mais cela ne repoussera pas la limite acoustique basse dictée par votre pavillon Sato.

Avec une puissance maximale de 0,5W, la membrane de la Celestion Axi2050 effectue un déplacement infime. Le risque de talonnage ou de destruction par surchauffe thermique (sur un moteur conçu pour encaisser 150W RMS) devient virtuellement nul, même sans capot arrière. 
Celestion Speakers +1
Cependant, votre barrière n'est plus la sécurité du moteur, mais la physique acoustique du pavillon Sato.

Le comportement acoustique à très faible puissance
À 0,5W, vous pouvez techniquement envoyer un signal à 120 Hz ou 130 Hz dans l'ensemble. Voici ce qui va concrètement se passer à l'écoute :

• Chute brutale du rendement sous 150 Hz : Le pavillon Sato possède une fréquence de coupure acoustique basse fixe (??) d'environ 96 Hz à 150 Hz selon la construction exacte de la réplique). Sous cette fréquence, le pavillon n'oppose plus aucune résistance acoustique (charge) à la membrane. Le niveau sonore va s'effondrer à un rythme de 12 à 18 dB par octave.
  
  
• Remontée de la distorsion par intermodulation : Même si la distorsion harmonique reste faible grâce à la puissance de 0,1W, faire travailler le diaphragme sous la coupure du pavillon va générer de la distorsion d'intermodulation. Les fréquences très basses vont moduler le haut-médium, ce qui va "brouiller" le message sonore global et détruire la clarté légendaire du Sato.
  

Quel est le minimum atteignable en pratique ?
Grâce à votre écoute à très bas niveau, vous disposez d'une marge de manœuvre confortable. Vous pouvez descendre la coupure électrique de l'Axi2050 jusqu'à 130 Hz - 140 Hz, à deux conditions strictes :

1. Garder une pente très raide : Appliquez un filtrage de 24 ou 48 dB/octave (type Linkwitz-Riley via DSP). Cela coupera proprement le signal avant que l'effondrement du pavillon ne devienne audible.
   
   
2. Utiliser une égalisation (EQ) : Le pavillon va montrer une petite suroscillation (une bosse) juste avant sa coupure, suivie d'un trou. Vous devrez linéariser cette zone au microphone de mesure.
   

Verdict sur le capot arrière (à 0,5W)
Même à 0,1W, ne retirez pas le capot arrière. À cette puissance, l'effet de ressort de l'air n'est plus un problème, mais le risque d'introduire une particule de poussière microscopique dans l'entrefer par l'arrière reste identique. Un entrefer pollué détruira le moteur, que vous y envoyiez 0,1W ou 100W.

Question IA 4 :
 
" je souhaite de l'aide pour paramétrer les coefficients d'égalisation ou le délai d'alignement temporel sur votre processeur (DSP) pour ce raccord à 140 Hz ?"

15:39


Pour configurer parfaitement le raccord à 140 Hz entre votre pavillon Sato (équipé de l'Axi2050) et votre section de grave, le réglage du délai d'alignement temporel est l'étape la plus critique. Le pavillon Sato est un très grand pavillon "escargot" en bois dont le développement de la gorge à la bouche est particulièrement long.

Voici le guide pas à pas pour paramétrer votre processeur (DSP).

1. L'Alignement Temporel (Le plus important)
En raison de sa forme enroulée, le pavillon Sato a une longueur acoustique physique d'environ 3 mètres (la distance exacte dépend de votre plan de fabrication, souvent entre 2,80 m et 3,20 m).

Le son met du temps à parcourir ce chemin. Si votre haut-parleur de grave est monté dans une caisse classique à rayonnement direct, le son du grave va arriver à vos oreilles avant le son du pavillon Sato. Il faut donc retarder le grave.

Calcul théorique du délai :

• Longueur moyenne du Sato : ~3,00 mètres.
  
• Vitesse du son : ~343 m/s.
  
• Calcul du retard à appliquer sur le grave : 3,00 ÷ 343 = 0,00874 secondes, soit 8,74 millisecondes.
  

Paramètres à entrer dans le DSP :

• Canal SATO / Axi2050 : 0 ms (pas de délai).
  
• Canal GRAVE (Woofer) : 8,74 ms (ou environ 3,00 mètres si votre DSP permet de saisir la distance directement).
  
  

Note : Pour affiner ce réglage à l'oreille ou à la mesure, inversez temporairement la polarité électrique (+/-) du grave. Modifiez le délai par pas de 0,1 ms jusqu'à obtenir le "trou" de volume (l'annulation) le plus profond possible à 140 Hz. Remettez ensuite la polarité dans le bon sens : votre raccord sera parfaitement calé.

2. Le Filtrage (Crossover) à 140 Hz
À 140 Hz, le pavillon Sato est à sa limite physique. Une pente de filtrage standard (12 dB/oct) est totalement insuffisante et va créer des rotations de phase complexes et de la distorsion. Vous devez utiliser une pente très raide. 

• Filtre Passe-Haut (HPF) pour le Sato / Axi2050 :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley (LR) 24 dB/octave (ou 48 dB/octave si votre DSP le permet, pour sécuriser drastiquement le bas).
    
    
• Filtre Passe-Bas (LPF) pour le Grave :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Même type et même pente que le Sato (LR 24 dB/oct ou LR 48 dB/oct) pour garantir la parfaite symétrie de la phase. 
    
    

3. L'Égalisation (EQ) recommandée
Le pavillon Sato présente naturellement un comportement accidenté juste au-dessus de sa fréquence de coupure (effet d'impédance acoustique du pavillon). Voici les trois corrections types à appliquer au microphone ou à tester à l'oreille :

1. La bosse de sur-oscillation (vers 150 - 180 Hz) : Le Sato a tendance à "gonfler" le bas-médium juste avant de s'effondrer.
   
   
   • Type : Bell (PEQ)
     
   • Fréquence : ~165 Hz
     
   • Gain : -2 dB à -4 dB (à ajuster selon votre pièce)
     
   • Facteur Q : 2.0 (largeur moyenne)
     
     
2. Le Roll-off du pavillon (Correction d'atténuation) : Comme le pavillon chute sous 150 Hz, n'essayez surtout pas de "pousser" le gain à 120 Hz pour compenser (boost positif), cela ferait saturer le DSP et générerait de la distorsion pour rien. Laissez le filtre passe-haut faire son travail.
   
   
3. Le raccord de sensibilité : L'Axi2050 sur le Sato a un rendement immense (environ 115-118 dB/W/m). Votre haut-parleur de grave sera beaucoup plus bas (autour de 95-100 dB/W/m).
   
   
   • Gain du canal SATO : Vous devrez atténuer le canal de l'Axi2050 d'environ -15 dB à -20 dB dans le DSP pour l'aligner sur le niveau de votre grave. C'est ce qui vous permet de l'utiliser à vos 0,1W de puissance !
     
     

Pour affiner ces coefficients, pouvez-vous me dire quelle est la longueur physique exacte de votre pavillon Sato (de la gorge à la bouche), ou le modèle de votre DSP (MiniDSP, Xilica, Behringer...) ?

Question IA 5 :

"Le pavillon Sato est assez long si on l'utilise avec un moteur 1 pouce. Mais pas enroulé à la façon d'un WE15A par ex. Avec un moteur 2 pouces la longueur est très dimunuée, votre avis change-t-il ?"

15:41


Effectivement, votre remarque est parfaitement juste et mon avis change radicalement sur la valeur du délai.

En omettant le fait que vous attaquez le pavillon directement en 2 pouces (sans la longue section adaptatrice fine propre aux moteurs 1 pouce), j'ai largement surestimé la longueur acoustique. De plus, le pavillon Sato est un pavillon replié en "U" (parfois appelé "S" selon le sens) mais ses coudes sont très compacts par rapport à l'enroulement d'un Western Electric WE15A.

En retirant la section initiale d'adaptation 1" vers 2" (qui mesure souvent entre 60 et 80 cm sur un Sato classique), la longueur acoustique totale d'un Sato configuré d'origine pour un moteur 2 pouces se situe généralement entre 1,30 m et 1,60 m (de la face de la membrane à la bouche).

Voici la mise à jour précise de vos paramètres de DSP avec cette correction majeure :


1. Le Nouveau Délai d'Alignement Temporel
Le pavillon étant deux fois plus court que l'estimation précédente, le retard à appliquer sur le grave doit être divisé par deux.

• Longueur acoustique réelle estimée : ~1,45 mètre.
  
• Calcul du retard sur le grave : 1,45 ÷ 343 = 0,00422 secondes, soit 4,22 millisecondes.
  

Paramètres mis à jour dans le DSP :

• Canal SATO / Axi2050 : 0 ms.
  
• Canal GRAVE (Woofer) : 4,22 ms (ou environ 1,45 mètre si les haut-parleurs de grave et la bouche du Sato sont alignés sur le même plan vertical à l'avant).
  
• -
  

2. Conséquence acoustique sur la coupure à 140 Hz
Le fait d'utiliser l'Axi2050 directement en 2 pouces sur le pavillon présente un immense avantage pour votre projet de descendre à 140 Hz :

• Disparition des pertes de la gorge : Les longs adaptateurs 1"-2" agissent souvent comme des filtres acoustiques et perturbent la charge dans le bas-médium.
  
  
• Meilleur couplage : L'Axi2050 (qui possède une sortie native de 2 pouces) débouche directement dans une section du pavillon déjà large. La membrane est immédiatement et idéalement chargée par la colonne d'air.
  
  

Grâce à cette configuration en 2 pouces direct, votre objectif de raccorder à 140 Hz (à 0,1W - 0,5W) est beaucoup plus réaliste et qualitatif qu'avec un moteur 1 pouce, car le comportement du pavillon juste au-dessus de sa coupure sera nettement plus linéaire et stable.

Pour affiner au millimètre près, avez-vous la possibilité de mesurer la distance physique linéaire en suivant le centre du pavillon (du moteur jusqu'à la sortie) ? Sinon, quel est le modèle de votre DSP pour vérifier si nous pouvons entrer des valeurs de délai aussi précises ?

Question IA 6 :

"la distance physique linéaire en suivant le centre du pavillon (du moteur jusqu'à la sortie est environ 1,80m, merci d'affiner vos propositions"

15:48

Réponse IA :

Avec une distance physique linéaire de 1,80 mètre de la membrane jusqu'à la sortie de la bouche, nous disposons désormais de la valeur exacte pour réaliser un calage temporel parfait.

L'absence de la section d'adaptation 1 pouce confirme que la colonne d'air est plus courte, ce qui est une excellente nouvelle pour la cohérence de phase de votre système.

Voici les paramètres définitifs et affinés pour votre processeur (DSP) :


1. Le Délai d'Alignement Temporel Affiné
Le son parcourt 1,80 m à l'intérieur du pavillon Sato avant de sortir. Si vos haut-parleurs de grave (rayonnant en direct) ont leur membrane alignée verticalement sur le même plan que la bouche du Sato, le grave doit être retardé de la valeur exacte de ce voyage acoustique.

• Calcul précis : 1,80 m ÷ 343 m/s = 0,005247 secondes.
  
• Valeur à entrer sur le canal GRAVE : 5,25 millisecondes (ou 1,80 mètre si votre DSP gère les distances).
  
• Valeur à entrer sur le canal SATO (Axi2050) : 0 ms.
  

2. Le Filtrage à 140 Hz (Crossover)
À 140 Hz, l'onde sonore mesure environ 2,45 mètres. Comme la longueur de votre pavillon (1,80 m) est proche de cette taille, le couplage acoustique est optimal, mais la phase tourne très vite sous 150 Hz. Pour garantir une sommation parfaite à la fréquence de raccord :

• Filtre Passe-Haut (HPF) - Celestion Axi2050 :
  
  
  
• Fréquence : 140 Hz
  
• Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24). C'est le profil le plus musical qui garantit un raccord à -6 dB à la coupure avec une phase parfaite.
  
  
• Filtre Passe-Bas (LPF) - Section Grave :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24).
    

3. L'Égalisation (EQ) Ciblée pour 1,80 m
Un pavillon de 1,80 m de long présente une résonance quart d'onde naturelle dans le bas-médium. À très faible puissance (0,1W - 0,5W), l'impédance de rayonnement va créer une légère surtension (une bosse) juste avant la chute finale. Pour nettoyer le message sonore :

• Correction de la bosse de charge :
  
  
  • Type : Égaliseur paramétrique (Bell / PEQ)
    
  • Fréquence : 160 Hz
    
  • Gain : -2,5 dB (à affiner à la mesure, mais cette correction dégraisse magnifiquement le haut-grave du Sato).
    
  • Facteur Q : 1.8 (largeur modérée).
    
    
• Gain Global du Canal Axi2050 : Maintenez une atténuation forte (souvent entre -12 dB et -18 dB selon le rendement de vos woofers) pour aligner les niveaux et protéger le moteur de tout souffle résiduel de l'amplificateur.
  
  

Avez-vous la possibilité de me préciser si vos haut-parleurs de grave sont montés dans une charge classique (charge close, Bass-Reflex) ou s'ils sont eux aussi pavillonnés ? Cela pourrait induire un petit ajustement sur la phase au raccord.

Question IA 7 :

"la distance physique linéaire en suivant le centre du pavillon (du moteur jusqu'à la sortie est environ 1,90m, merci d'affiner vos propositions"

15:49

Réponse IA :

Avec une distance linéaire de 1,90 mètre mesurée précisément au centre du pavillon (de la membrane de la [url=https://celestion.com/product/axi2050/]Celestion Axi2050 jusqu'à la bouche), voici les réglages DSP définitivement optimisés pour votre configuration.

Ces 10 cm supplémentaires par rapport à l'estimation précédente ajoutent un très léger retard qu'il faut intégrer pour parfaire la focalisation de la scène sonore à 140 Hz.

1. Le Délai d'Alignement Temporel Précis
Le son met exactement 0,29 milliseconde de plus pour parcourir ces 1,90 m. Si la face avant de votre caisson de grave est alignée sur le même plan vertical que la bouche du Sato, voici les valeurs à appliquer :

• Calcul exact : 1,90 m ÷ 343 m/s = 0,005539 secondes.
  
• Valeur pour le canal GRAVE (Woofer) : 5,54 millisecondes (ou 1,90 mètre).
  
• Valeur pour le canal SATO (Axi2050) : 0 ms.
  

2. Le Filtrage de Raccord (Crossover) à 140 Hz
La longueur de 1,90 m est idéale car elle correspond presque exactement aux trois quarts de la longueur d'onde à 140 Hz (~2,45 m). Le pavillon charge encore très bien l'Axi2050 à cette fréquence, mais la phase pivote rapidement. Pour un raccord invisible à l'oreille :

• Filtre Passe-Haut (HPF) - Celestion Axi2050 :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24).
    
    
• Filtre Passe-Bas (LPF) - Section Grave :
  
  
  • Fréquence : 140 Hz
    
  • Type : Linkwitz-Riley 24 dB/octave (LR24).
    
    

Note : L'alignement temporel de 5,54 ms ci-dessus est calculé pour ce type de filtre LR24, car les filtres passe-haut et passe-bas possèdent des rotations de phase strictement symétriques.

3. L'Égalisation (EQ) pour un Sato de 1,90 m
L'impédance acoustique d'un pavillon de 1,90 m de long engendre une tonique naturelle (effet de directivité et de charge) autour de 150-155 Hz, juste avant sa coupure. À votre niveau d'écoute très faible (0,1W - 0,5W), cette correction va enlever toute sensation de projection "nasale" ou "pneumatique" :

• Correction de la résonance basse du pavillon :
  
  
  • Type : Égaliseur paramétrique (Bell / PEQ)
    
  • Fréquence : 155 Hz
    
  • Gain : -3,0 dB
    
  • Facteur Q : 1.6 (correction douce et progressive).
    
    

Pour affiner l'intégration, utilisez-vous un système de mesure (comme REW avec un micro Umik) pour valider la phase, ou effectuez-vous les réglages exclusivement à l'oreille ?

Question IA 8 :

"pour valider la phase, je fais les réglages exclusivement à l'oreille et je recule dans l'espace les divers transducteurs."

16:43 

Réponse IA :

L'alignement exclusivement à l'oreille par déplacement physique des transducteurs est une méthode traditionnelle extrêmement efficace. Elle offre souvent une meilleure fusion subjective qu'un calage purement mathématique à la mesure, car votre cerveau intègre directement les réflexions de la pièce.
Le fait de reculer physiquement les transducteurs permet de jouer sur le délai acoustique géométrique. À la vitesse du son, 1 milliseconde équivaut à un recul de 34,3 cm.
Voici le protocole précis pour valider la phase à 140 Hz à l'oreille et ajuster la position de vos haut-parleurs :

1. La méthode du signal de test (Sinus glissant ou Bruit rose)
Pour caler la phase à 140 Hz sans micro, la perception d'une "bosse" (sommation) est difficile à juger à l'oreille. Il est beaucoup plus facile de chercher un trou parfait (annulation totale).

1. Générez une fréquence fixe de 140 Hz (via un générateur de signal sur smartphone ou PC branché au DSP).
   
2. Inversez temporairement la polarité électrique (+/-) de votre canal de GRAVE (soit dans le DSP, soit en inversant les fils sur le bornier du haut-parleur). Les deux haut-parleurs se retrouvent alors en opposition de phase. 
   
3. Reculez ou avancez lentement votre caisson de grave (ou le pavillon Sato).
   
4. L'objectif : Trouvez la position exacte où le son à 140 Hz disparaît presque totalement à votre point d'écoute (le niveau doit s'effondrer). C'est le point d'annulation parfaite.
   
5. Remettez la polarité du grave dans le bon sens : Le raccord à 140 Hz sera alors parfaitement en phase, avec un impact maximum et aucune zone de flou.
   

2. Estimation du déplacement physique
Puisque la colonne d'air interne du Sato mesure 1,90 m, si le moteur de l'Axi2050 et la membrane du grave étaient initialement sur le même plan vertical (alignés à l'arrière), le grave devrait théoriquement être avancé de 1,90 m.
Comme vous procédez par recul des transducteurs dans l'espace, la règle est la suivante :

• L'onde du Sato sort de la bouche avec un retard équivalent à 1,90 m de trajet par rapport à sa membrane.
  
• Pour compenser ce retard, l'idéal visuel et acoustique est de placer la bouche du pavillon Sato sur le même plan vertical avant que la membrane du haut-parleur de grave.
  
• À partir de cet alignement visuel des façades, le haut-parleur de grave devra être reculé (ou avancé) de quelques centimètres seulement à l'oreille (autour du point d'annulation décrit ci-dessus) pour compenser l'effet de phase propre aux filtres Linkwitz-Riley 24 dB/octave à 140 Hz.
  

3. La validation finale sur de la musique
Une fois le point de phase trouvé à 140 Hz, validez votre réglage avec un morceau de musique riche en instruments acoustiques dans cette zone (contrebasse, violoncelle, tom de batterie ou voix d'homme baryton) :

• Si la phase est parfaite : L'instrument est parfaitement focalisé au centre, il a du corps, et l'impact est sec.
  
• Si la phase est mauvaise : Le grave semble flotter à gauche ou à droite, la voix manque de matière dans le bas (elle sonne "creuse") et la transition entre le grave et le pavillon Sato crée un flou spatial.
  

Si vous le souhaitez, dites-moi de quel ordre de grandeur de recul physique (en centimètres) vous disposez dans votre pièce pour que l'on vérifie si cela correspond aux cycles de la longueur d'onde de 140 Hz.]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14475 Wed, 19 Aug 2026 08:45:24 +0200 The Filtering Lab]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14475
Nous avons étudié sur commande une paire d'enceintes et leur filtrage (cela fait partie de nos services https://forums.melaudia.net/showthread.p...#pid247721). Cette enceinte (format bibliothèque) utilise un haut-parleur coaxial, et dispose d'un filtrage très élaboré. L'objectif était une réponse équilibrée, avec dynamique et précision, ainsi qu'un bon contrôle de la directivité, et une mise en phase très précise dans une optique haut de gamme.

En janvier dernier, le prototype de cette enceinte a été à l'écoute chez Restaur'Audio près de Rouen, écouté par plusieurs personnes habituées à des systèmes performants et haut de gamme (dont du JBL, Klipsh et TAD) ainsi que par trois musiciens professionnels du domaine classique. Les enceintes étaient écoutées sur un système composé d'un ampli à tube Atmosphère, un drive et DAC Mark Levinson.




Les résultats et retours très positifs que nous avons eu nous ont poussé à décider de commercialiser cette enceinte. Elles ont alors subi un processus d’optimisation de la caisse et du filtrage alternant mesures et écoutes.
 
Un dépôt de marque a été fait et le prénom de la personne à l’origine de leur étude leur a été donné : Alice
Notre nom de marque : Ceòlach

Les enceintes Ceòlach Alice sont des enceintes haut de gamme conçues et fabriquées en France utilisant exclusivement des composants Français et de l’Union Européenne.
Elles comprennent un haut-parleur coaxial (les haut-parleurs de grave-médium et d’aigus sont concentriques) permettant d’avoir un seul emplacement conjoint pour la formation des ondes acoustiques, grâce aussi à son filtrage évolué permettant la synchronisation temporelle parfaite du médium et de l’aigu. Cela donne une précision de restitution sonore impossible à obtenir avec une enceinte ayant des haut-parleurs espacés les uns des autres.
Cette conception spécifique permet d’obtenir un son homogène quel que soit l’endroit où l’on se trouve dans la pièce et un rendu exceptionnel de la spatialisation sonore, en largeur et profondeur, avec de l’impact et beaucoup de détail.

Le haut-parleur utilisé dans ces enceintes est aussi utilisé dans des enceintes professionnelles pour les studios d’enregistrement et de mixage et les cabines son de radiodiffusion. Il permet un très faible niveau de distorsion y compris sur des niveaux de pression sonore élevés, ce que n’atteignent que peu d’enceintes de cette taille.

Des mesures de la version finale ont été réalisées dans une salle anéchoïque (chambre sourde), permettant de pouvoir déceler le moindre défaut mesurable, mesurer le niveau des distorsions, et de réaliser une mesure complète en Spinorama sur table tournante B&K (selon la norme CTA-2034A, celle utilisée par le banc de mesure Klippel NFS) des haut-parleurs seuls et avec leur filtrage. Le microphone de mesure utilisé était un microphone de Classe 1 calibré à la fois en réponse et niveau de pression. Des mesures en proximité et avec accéléromètre Clio ont aussi été faites pour traquer le moindre défaut.




De façon à bien s’intégrer dans l’environnement d’écoute, l’enceinte peut être blanche, chêne clair ou noire et frêne. Les flancs sont en bois massif vernis mat et le reste de la caisse est réalisé en médium haute densité (HDF), avec renforts internes. La face avant et les côtés de l’enceinte font 30mm d’épaisseur.




Le filtre électronique permettant de séparer le son grave-médium et aigu pour l’envoyer à chaque partie du haut-parleur utilise des composants de qualité fabriqués dans l’Union Européenne. Ce filtre utilise des composants électroniques haut de gamme de la marque allemande Mundorf. Il est disposé sur un circuit imprimé à pistes larges et épaisses, réalisé en Allemagne, au dessin optimisé pour minimiser les longueurs de pistes. La plupart des composants sont affectés à la réalisation de petites corrections, dans le but d’une optimisation de la réponse et de l’écoute. Les cosses dorées sont de marque Mundorf. 

La plaque connectique comporte des connecteurs WBT reliés directement à l’entrée du filtre. Elle est encastrée au dos de l’enceinte limitant la profondeur ajoutée par les prises.





Les caractéristiques techniques sont les suivantes :
Dimensions : 340x205x300mm
Bande passante (-3dB) : 50Hz-20kHz
Bande passante (-6dB) : 42Hz-22kHz
Efficacité (2,83Vrms): 84dB

Leur impédance bien contrôlée les rend compatibles avec les amplificateurs à tubes.

Des finitions sur mesure seront aussi disponibles en option en plus des deux finitions standards, avec toute couleur RAL et plusieurs essences de bois possibles (noyer, châtaignier, érable, bouleau, hêtre…) issus de forêts eco-gérées.
 
Une version à monter soi-même (déjà assemblée et finie) sera également disponible, ne nécessitant ni colle ni fer à souder, seulement un tournevis cruciforme.

Elles seront disponibles à la vente à l’automne, et nous sommes actuellement à la recherche de revendeurs. Leur commercialisation est pour l’instant restreinte à l’Union Européenne.

Depuis vendredi dernier elles sont à l’essai à la Maison du Haut Parleur de Paris (138 avenue Parmentier), où vous pouvez les voir et les écouter en avant-première jusqu’à la fin du mois d’août.





Vous pouvez me contacter ici par MP ou bien par notre site Internet pour toute question.]]>
Nous avons étudié sur commande une paire d'enceintes et leur filtrage (cela fait partie de nos services https://forums.melaudia.net/showthread.p...#pid247721). Cette enceinte (format bibliothèque) utilise un haut-parleur coaxial, et dispose d'un filtrage très élaboré. L'objectif était une réponse équilibrée, avec dynamique et précision, ainsi qu'un bon contrôle de la directivité, et une mise en phase très précise dans une optique haut de gamme.

En janvier dernier, le prototype de cette enceinte a été à l'écoute chez Restaur'Audio près de Rouen, écouté par plusieurs personnes habituées à des systèmes performants et haut de gamme (dont du JBL, Klipsh et TAD) ainsi que par trois musiciens professionnels du domaine classique. Les enceintes étaient écoutées sur un système composé d'un ampli à tube Atmosphère, un drive et DAC Mark Levinson.




Les résultats et retours très positifs que nous avons eu nous ont poussé à décider de commercialiser cette enceinte. Elles ont alors subi un processus d’optimisation de la caisse et du filtrage alternant mesures et écoutes.
 
Un dépôt de marque a été fait et le prénom de la personne à l’origine de leur étude leur a été donné : Alice
Notre nom de marque : Ceòlach

Les enceintes Ceòlach Alice sont des enceintes haut de gamme conçues et fabriquées en France utilisant exclusivement des composants Français et de l’Union Européenne.
Elles comprennent un haut-parleur coaxial (les haut-parleurs de grave-médium et d’aigus sont concentriques) permettant d’avoir un seul emplacement conjoint pour la formation des ondes acoustiques, grâce aussi à son filtrage évolué permettant la synchronisation temporelle parfaite du médium et de l’aigu. Cela donne une précision de restitution sonore impossible à obtenir avec une enceinte ayant des haut-parleurs espacés les uns des autres.
Cette conception spécifique permet d’obtenir un son homogène quel que soit l’endroit où l’on se trouve dans la pièce et un rendu exceptionnel de la spatialisation sonore, en largeur et profondeur, avec de l’impact et beaucoup de détail.

Le haut-parleur utilisé dans ces enceintes est aussi utilisé dans des enceintes professionnelles pour les studios d’enregistrement et de mixage et les cabines son de radiodiffusion. Il permet un très faible niveau de distorsion y compris sur des niveaux de pression sonore élevés, ce que n’atteignent que peu d’enceintes de cette taille.

Des mesures de la version finale ont été réalisées dans une salle anéchoïque (chambre sourde), permettant de pouvoir déceler le moindre défaut mesurable, mesurer le niveau des distorsions, et de réaliser une mesure complète en Spinorama sur table tournante B&K (selon la norme CTA-2034A, celle utilisée par le banc de mesure Klippel NFS) des haut-parleurs seuls et avec leur filtrage. Le microphone de mesure utilisé était un microphone de Classe 1 calibré à la fois en réponse et niveau de pression. Des mesures en proximité et avec accéléromètre Clio ont aussi été faites pour traquer le moindre défaut.




De façon à bien s’intégrer dans l’environnement d’écoute, l’enceinte peut être blanche, chêne clair ou noire et frêne. Les flancs sont en bois massif vernis mat et le reste de la caisse est réalisé en médium haute densité (HDF), avec renforts internes. La face avant et les côtés de l’enceinte font 30mm d’épaisseur.




Le filtre électronique permettant de séparer le son grave-médium et aigu pour l’envoyer à chaque partie du haut-parleur utilise des composants de qualité fabriqués dans l’Union Européenne. Ce filtre utilise des composants électroniques haut de gamme de la marque allemande Mundorf. Il est disposé sur un circuit imprimé à pistes larges et épaisses, réalisé en Allemagne, au dessin optimisé pour minimiser les longueurs de pistes. La plupart des composants sont affectés à la réalisation de petites corrections, dans le but d’une optimisation de la réponse et de l’écoute. Les cosses dorées sont de marque Mundorf. 

La plaque connectique comporte des connecteurs WBT reliés directement à l’entrée du filtre. Elle est encastrée au dos de l’enceinte limitant la profondeur ajoutée par les prises.





Les caractéristiques techniques sont les suivantes :
Dimensions : 340x205x300mm
Bande passante (-3dB) : 50Hz-20kHz
Bande passante (-6dB) : 42Hz-22kHz
Efficacité (2,83Vrms): 84dB

Leur impédance bien contrôlée les rend compatibles avec les amplificateurs à tubes.

Des finitions sur mesure seront aussi disponibles en option en plus des deux finitions standards, avec toute couleur RAL et plusieurs essences de bois possibles (noyer, châtaignier, érable, bouleau, hêtre…) issus de forêts eco-gérées.
 
Une version à monter soi-même (déjà assemblée et finie) sera également disponible, ne nécessitant ni colle ni fer à souder, seulement un tournevis cruciforme.

Elles seront disponibles à la vente à l’automne, et nous sommes actuellement à la recherche de revendeurs. Leur commercialisation est pour l’instant restreinte à l’Union Européenne.

Depuis vendredi dernier elles sont à l’essai à la Maison du Haut Parleur de Paris (138 avenue Parmentier), où vous pouvez les voir et les écouter en avant-première jusqu’à la fin du mois d’août.





Vous pouvez me contacter ici par MP ou bien par notre site Internet pour toute question.]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14468 Mon, 17 Aug 2026 09:30:08 +0200 Phifou]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14468
Encore un nouveau projet !

Le quatrième de l'année.
C'est à se demander si l'on ne devrait pas inventer l'expression "la retraite est mère de tous les vices".
Il se trouve bien tout un paquet d'anciens cheminots dont le passe temps favori est de "bricoler" des petits trains électriques, avec des trucs de dingue, qui occupent une bonne partie de leurs sous-sol.
Chacun son kiff, comme qui dirait.
Moi, en ce moment, c'est l'audio bricolo, mais je ne fais pas beaucoup de dépenses, car je réutilise tous les HPs et composants que j'ai pu accumuler, depuis moult années.

Ce sujet, devrait être "au long cours", car je débute juste la fabrication des caisses.
J'espère faire les premières écoutes d'ici un mois ou deux.
Ce HP est de diamètre 12 pouces, soit, 30 cm. Ceux que je préfère, au point de les collectionner.
Les 38 cm sont trop gros pour moi, et ne montent pas assez dans le registre medium.
20 cm et 25 cm, bof, pas assez pêchus. Rendement et retour sur investissement, pas terrible.

Bref, présentement, il s'agit pour moi de remettre en ordre marche mon bon petit couple PHL 4531, flanqué d'une compression B&C DE250, montée sur pavillon Alg-audio de type Arai A-480.
Il était anciennement monté en charge bass-reflex de 45 litres.
Les caisses, je les possède toujours, mais bon, j'ai envie de passer à autre chose, car le bass-reflex, je pense en avoir bien fait le tour, et ce n'est pas transcendant, finalement.
Par le passé, j'ai réalisé quelques charges TQWT (sans évent) qui m'ont bien plu.
Certes, c'est 2 fois plus volumineux, mais je trouve la qualité du grave meilleure (plus propre).
Je pars là-dessus, mais en mode "pas encombrant".
Je n'aurai pas bezef d'extrême-grave, mais je cible tout de même une coupure basse comprise entre 45 hz et 50 hz.

Le PHL 4531, bin, je le trouve assez terrible.
Il est actuellement vendu au vil prix de 220 euros l'unité, chez TLHP.
C'est ce que j'avais déboursé chez MHP, il y a plus de 15 ans.
Il se ballade sans problème, dans le registre grave, et est également très bon dans le registre medium.
Je ne l'ai pas essayé à des fréquences supérieures à 950 hz.
Je le conseille donc vivement à quiconque veut se lancer dans un projet 2 voies, avec la compression pavillonée qui va bien.
Pour autant, son rendement n'est pas terrible. Soit 94 dBs. Une fois filtré en passif, on peut tabler sur 93,5 dBs.





La compression DE250, il n'est même pas utile que je m'attarde dessus, tellement elle est connue.



Concernant la qualité du son, je n'ai rien à redire.
Sa courbe de réponse est particulièrement droite, avec peu de chute de niveau dans les aigus.
Elle est donc facile à filtrer, sans aucune correction à effectuer.


Le pavillon, vous le connaissez.



C'est un classique, de type bi-radial, en vrai bois d'arbre.
J'entends très bien les aigus, même hors axe, à 45 degrés. Comme quoi, les ailettes de dispersions, ça marche.

A suivre....]]>
Encore un nouveau projet !

Le quatrième de l'année.
C'est à se demander si l'on ne devrait pas inventer l'expression "la retraite est mère de tous les vices".
Il se trouve bien tout un paquet d'anciens cheminots dont le passe temps favori est de "bricoler" des petits trains électriques, avec des trucs de dingue, qui occupent une bonne partie de leurs sous-sol.
Chacun son kiff, comme qui dirait.
Moi, en ce moment, c'est l'audio bricolo, mais je ne fais pas beaucoup de dépenses, car je réutilise tous les HPs et composants que j'ai pu accumuler, depuis moult années.

Ce sujet, devrait être "au long cours", car je débute juste la fabrication des caisses.
J'espère faire les premières écoutes d'ici un mois ou deux.
Ce HP est de diamètre 12 pouces, soit, 30 cm. Ceux que je préfère, au point de les collectionner.
Les 38 cm sont trop gros pour moi, et ne montent pas assez dans le registre medium.
20 cm et 25 cm, bof, pas assez pêchus. Rendement et retour sur investissement, pas terrible.

Bref, présentement, il s'agit pour moi de remettre en ordre marche mon bon petit couple PHL 4531, flanqué d'une compression B&C DE250, montée sur pavillon Alg-audio de type Arai A-480.
Il était anciennement monté en charge bass-reflex de 45 litres.
Les caisses, je les possède toujours, mais bon, j'ai envie de passer à autre chose, car le bass-reflex, je pense en avoir bien fait le tour, et ce n'est pas transcendant, finalement.
Par le passé, j'ai réalisé quelques charges TQWT (sans évent) qui m'ont bien plu.
Certes, c'est 2 fois plus volumineux, mais je trouve la qualité du grave meilleure (plus propre).
Je pars là-dessus, mais en mode "pas encombrant".
Je n'aurai pas bezef d'extrême-grave, mais je cible tout de même une coupure basse comprise entre 45 hz et 50 hz.

Le PHL 4531, bin, je le trouve assez terrible.
Il est actuellement vendu au vil prix de 220 euros l'unité, chez TLHP.
C'est ce que j'avais déboursé chez MHP, il y a plus de 15 ans.
Il se ballade sans problème, dans le registre grave, et est également très bon dans le registre medium.
Je ne l'ai pas essayé à des fréquences supérieures à 950 hz.
Je le conseille donc vivement à quiconque veut se lancer dans un projet 2 voies, avec la compression pavillonée qui va bien.
Pour autant, son rendement n'est pas terrible. Soit 94 dBs. Une fois filtré en passif, on peut tabler sur 93,5 dBs.





La compression DE250, il n'est même pas utile que je m'attarde dessus, tellement elle est connue.



Concernant la qualité du son, je n'ai rien à redire.
Sa courbe de réponse est particulièrement droite, avec peu de chute de niveau dans les aigus.
Elle est donc facile à filtrer, sans aucune correction à effectuer.


Le pavillon, vous le connaissez.



C'est un classique, de type bi-radial, en vrai bois d'arbre.
J'entends très bien les aigus, même hors axe, à 45 degrés. Comme quoi, les ailettes de dispersions, ça marche.

A suivre....]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14464 Sun, 16 Aug 2026 09:50:26 +0200 calculette]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14464
Quelqu'un a-t-il testé ce haut-parleur miracle ? 
Ce petit hp (75 mm)  fait tout de 380 hz à 3500 hz, on lui ajoute un grave et un aigu et on obtient une enceinte d'exception....
Chez ATC avec un petit grave c'est  6500 €
Avec un grave de 30 cm on passe à 22 000 €
Avec deux graves on est à 55 000 €.
Vu que le grave n'est pas important (il y a plein de bon hp et surtout c'est la pièce d'écoute qui compte) vu que l'aigu n'est pas important, il y a plein de tweeters excellents sur le marché donc tout repose sur ce haut-parleur miraculeux.
On peut apparemment acquérir ce hp pour 2 000 € la paire (on économise presque 20 000 € par rapport au produit fini ...)
Cependant il y aurait deux modèles : le sm75 150 et le sm75 150s ???
L'autre question est :
Sont-ils vraiment meilleurs à niveau sonore modéré que mes MOCA M100 FR01 ?
Denis,]]>
Quelqu'un a-t-il testé ce haut-parleur miracle ? 
Ce petit hp (75 mm)  fait tout de 380 hz à 3500 hz, on lui ajoute un grave et un aigu et on obtient une enceinte d'exception....
Chez ATC avec un petit grave c'est  6500 €
Avec un grave de 30 cm on passe à 22 000 €
Avec deux graves on est à 55 000 €.
Vu que le grave n'est pas important (il y a plein de bon hp et surtout c'est la pièce d'écoute qui compte) vu que l'aigu n'est pas important, il y a plein de tweeters excellents sur le marché donc tout repose sur ce haut-parleur miraculeux.
On peut apparemment acquérir ce hp pour 2 000 € la paire (on économise presque 20 000 € par rapport au produit fini ...)
Cependant il y aurait deux modèles : le sm75 150 et le sm75 150s ???
L'autre question est :
Sont-ils vraiment meilleurs à niveau sonore modéré que mes MOCA M100 FR01 ?
Denis,]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14457 Wed, 12 Aug 2026 12:52:56 +0200 Phifou]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14457
Je vous présente ma dernière paire d'enceintes qui est opérationnelle.
Il m'en reste deux autres, mais qui sont démontées et dispersées façon puzzle, sur étagère. Donc d'aucun intérêt.

Disons que c'est une paire qui va et qui vient, au gré de mes envies, mais qui, globalement, dort dans un débarras, 10 mois par an.



Système peu ambitieux, mais c'est tout de même un bon petit ticket d'entrée dans le haut rendement, avec 95 dBs de sensibilité.
Son rendu sonore me semble être bon, mais il peut surtout revendiquer un excellent retour sur investissement.
Enfin, c'est mon avis.
C'est la raison pour laquelle j'ai envie de vous faire un petit topo dessus.

Petite présentation des HPs:




Comme indiqué dans le titre, c'est un HP Celestion de référence TF1220.
Un boomer-medium de 12 pouces, économique, comme vous pouvez le voir.
Saladier acier embouti, aimant ferrite. Pas de bornier, mais des cosses plates à souder.
Conforme à ce que l'on peut trouver pour un investissement modique de 75 euros l'unité, chez TLHP.
Pour autant, la membrane est de belle qualité, en papier renforcé Kevlar. Elle présente un très bel aspect, pas du tout carton. Elle est bien rigide sous les doigts et sonne de manière bien amortie quand on tapote dessus.
Suspension en tissu enduit. impeccable.
Aimant de 15 cm. Ça le fait.
Les paramètres T&S sont parfaits pour le charger en bass-reflex de petit volume (46 litres).
Mais pas terribles pour l'exploration du registre extreme-grave.
Ce que j'apprécie dans ce HP, c'est la qualité du registre medium, qui est particulièrement bonne, et ce, jusqu'à 1500 hz, les doigts dans le nez. J'ai acheté mon premier HP de la série TF, il y a 15 ans. C'était la référence TF1225e.
Je trouve qu'ils vieillissent bien, notamment concernant les suspensions périphériques qui sont toujours impeccables.
Concernant l'absence de bornier, ce n'est aucunement un problème, car comme tout diyeur qui se respecte, j'aime bien bidouiller les filtres passifs, ou longuement les peaufiner. Du coup, je les place dans l'enceinte, mais à l'extérieur de la charge, pour l'accessibilité. Cela nécessite donc de faire une traversée de cloison, à l'arrière, ou ailleurs, par bornier, et il n'y a plus qu'à tirer 40 cm de câble entre celui-ci et le HP, avec soudure sur ce dernier.

La compression est une Celestion de référence CDX1-1742



Je trouve qu'elle sonne bien. Elle coupe à 18 khz, et la courbe de réponse est assez plate, donc facile à filtrer. Aimant ferrite de taille correcte. Bref, elle fait le boulot, pour 75 euros le bout, seulement.

Le pavillon de medium-aigu est de marque B&C, référence ME45.



Celui-ci, on ne le présente plus. C'est une valeur sûre, en hifi comme en home cinéma.
On le retrouve notamment sur les enceintes haut rendement, chez Davis Acoustics.
C'est donc que leur bureau d'étude et leurs oreilles ont validé la qualité du rendu sonore.
C'est une pièce de fonderie, en aluminium. Pas mal !, mais moins bien que le bon bois multipli usiné dans la masse.
Son prix de vente est de 65 euros.

Si j'additionne le tout, j'arrive à un budget HPs de 215 euros par enceinte.
On a quoi, à ce prix-là, à notre époque ?
Un smartphone à obsolescence programmée sur 2 ans, une place pour un concert de Madonna, ou bien 25 kilos d'abricots !
Pffff....
Bon, il faut tout de même, rajouter les composants pour réaliser le filtre passif, multiplier le tout par deux, rajouter le bois et l'huile de coude.
On obtient ainsi à une paire d'enceintes de secours, ou un deuxième système hifi très correct, ou un système principal HR "budget". Il peut également servir en sonorisation, pour faire la fiesta autours de la piscine, en été, ou au soir du 31 décembre, sans risquer de le cramer.
Car personnellement, je n'aurais pas idée de pousser le volume, ne serait-ce que 2 minutes, sur mes large-bande, ou ma paire de tweeters à dôme (enceintes déjà présentées).



Le filtrage passif:

J'ai fait du classique éprouvé, pour ce genre de pétoire.
Soit 2 cellules Linkwist-Riley à 12 dBs / oct, pour une fréquence de croisement des 2 transducteurs calée à 1250 hz.
L'indispensable linéarisation d'impédance, sur le boomer.
De même que l'atténuation de niveau de la compression, à l'aide de résistances.



Comme indiqué plus haut, je l'ai positionné dans un compartiment isolé, qui reçoit également la compression et le pavillon.


Accéder au filtre est aussi simple que d'ouvrir un tiroir.



Depuis tout ce temps, il est toujours dans sa version proto, câblé en l'air, "à la sauvage", pourrait-on dire.
Pour l'instant, par manque de place, je n'ai pas réussi à y loger les résistances d'atténuation. Elles sont sur une planche séparée, au dos de l'enceinte.
Mais si je redeviens sérieux et motivé, en virant divers connecteurs, et en soudant proprement tout ce petit monde, je devrais pouvoir tout rentrer sur une planchette unique, dans le compartiment dédié.

Au niveau de la courbe de réponse que j'obtiens, j'ai suivi la courbe cible que j'aime bien et qui est ad-hoc pour des enceintes qui ne descendent pas super bien dans l'extrême-grave.

La bande passante est de 45 hz - 18.000 hz, avec une baisse du niveau (SPL) de 3 dBs et en pente douce, entre 300 hz et 1250 hz. Autrement dit, elle présente une bosse entre 80 hz et 300 hz, ou globalement, un profil de courbe de réponse descendant vers l'aigu.

L'évent que vous voyez en façade, sur chaque enceinte, est factice. Il correspond à l'ancien évent, que j'ai bouché, suite à un upgrade qui consistait à réduire le volume interne de 30%.
Tout un patacaisse : pivotement de la boîte de 180 degrés, cloisonnement en partie haute pour y loger le pavillon, rajout d'un piètement, création d'un nouvel évent dessous.
Le trou qui reste en façade pourra servir pour y loger un éventuel futur tweeter, ou un L-pad à potentiomètre.
Pour l'instant, il fait déco.
Il ne peut pas revenir à sa fonction d'origine, car trop proche de la cloison interne.
Au final, l'encombrement de chaque pétoire est L x H x P = 56 cm x 76,5 cm x 32 cm.

Voilà le bouzin !

Quand je mets en balance le ridicule investissement pécunier, avec les objets physiques que j'obtiens au final, et le rendu sonore tout de même pas cracra, je suis satisfait.

Le meuble hifi sur la photo, je le trouve nul, et il commence à me saouler. Ce n'est rien d'autre qu'une table basse. J'en ai assez de me plier en deux pour tripoter mes électroniques. Je pense que je vais le remplacer par le modèle Esse de Norstone.

Cordialement]]>
Je vous présente ma dernière paire d'enceintes qui est opérationnelle.
Il m'en reste deux autres, mais qui sont démontées et dispersées façon puzzle, sur étagère. Donc d'aucun intérêt.

Disons que c'est une paire qui va et qui vient, au gré de mes envies, mais qui, globalement, dort dans un débarras, 10 mois par an.



Système peu ambitieux, mais c'est tout de même un bon petit ticket d'entrée dans le haut rendement, avec 95 dBs de sensibilité.
Son rendu sonore me semble être bon, mais il peut surtout revendiquer un excellent retour sur investissement.
Enfin, c'est mon avis.
C'est la raison pour laquelle j'ai envie de vous faire un petit topo dessus.

Petite présentation des HPs:




Comme indiqué dans le titre, c'est un HP Celestion de référence TF1220.
Un boomer-medium de 12 pouces, économique, comme vous pouvez le voir.
Saladier acier embouti, aimant ferrite. Pas de bornier, mais des cosses plates à souder.
Conforme à ce que l'on peut trouver pour un investissement modique de 75 euros l'unité, chez TLHP.
Pour autant, la membrane est de belle qualité, en papier renforcé Kevlar. Elle présente un très bel aspect, pas du tout carton. Elle est bien rigide sous les doigts et sonne de manière bien amortie quand on tapote dessus.
Suspension en tissu enduit. impeccable.
Aimant de 15 cm. Ça le fait.
Les paramètres T&S sont parfaits pour le charger en bass-reflex de petit volume (46 litres).
Mais pas terribles pour l'exploration du registre extreme-grave.
Ce que j'apprécie dans ce HP, c'est la qualité du registre medium, qui est particulièrement bonne, et ce, jusqu'à 1500 hz, les doigts dans le nez. J'ai acheté mon premier HP de la série TF, il y a 15 ans. C'était la référence TF1225e.
Je trouve qu'ils vieillissent bien, notamment concernant les suspensions périphériques qui sont toujours impeccables.
Concernant l'absence de bornier, ce n'est aucunement un problème, car comme tout diyeur qui se respecte, j'aime bien bidouiller les filtres passifs, ou longuement les peaufiner. Du coup, je les place dans l'enceinte, mais à l'extérieur de la charge, pour l'accessibilité. Cela nécessite donc de faire une traversée de cloison, à l'arrière, ou ailleurs, par bornier, et il n'y a plus qu'à tirer 40 cm de câble entre celui-ci et le HP, avec soudure sur ce dernier.

La compression est une Celestion de référence CDX1-1742



Je trouve qu'elle sonne bien. Elle coupe à 18 khz, et la courbe de réponse est assez plate, donc facile à filtrer. Aimant ferrite de taille correcte. Bref, elle fait le boulot, pour 75 euros le bout, seulement.

Le pavillon de medium-aigu est de marque B&C, référence ME45.



Celui-ci, on ne le présente plus. C'est une valeur sûre, en hifi comme en home cinéma.
On le retrouve notamment sur les enceintes haut rendement, chez Davis Acoustics.
C'est donc que leur bureau d'étude et leurs oreilles ont validé la qualité du rendu sonore.
C'est une pièce de fonderie, en aluminium. Pas mal !, mais moins bien que le bon bois multipli usiné dans la masse.
Son prix de vente est de 65 euros.

Si j'additionne le tout, j'arrive à un budget HPs de 215 euros par enceinte.
On a quoi, à ce prix-là, à notre époque ?
Un smartphone à obsolescence programmée sur 2 ans, une place pour un concert de Madonna, ou bien 25 kilos d'abricots !
Pffff....
Bon, il faut tout de même, rajouter les composants pour réaliser le filtre passif, multiplier le tout par deux, rajouter le bois et l'huile de coude.
On obtient ainsi à une paire d'enceintes de secours, ou un deuxième système hifi très correct, ou un système principal HR "budget". Il peut également servir en sonorisation, pour faire la fiesta autours de la piscine, en été, ou au soir du 31 décembre, sans risquer de le cramer.
Car personnellement, je n'aurais pas idée de pousser le volume, ne serait-ce que 2 minutes, sur mes large-bande, ou ma paire de tweeters à dôme (enceintes déjà présentées).



Le filtrage passif:

J'ai fait du classique éprouvé, pour ce genre de pétoire.
Soit 2 cellules Linkwist-Riley à 12 dBs / oct, pour une fréquence de croisement des 2 transducteurs calée à 1250 hz.
L'indispensable linéarisation d'impédance, sur le boomer.
De même que l'atténuation de niveau de la compression, à l'aide de résistances.



Comme indiqué plus haut, je l'ai positionné dans un compartiment isolé, qui reçoit également la compression et le pavillon.


Accéder au filtre est aussi simple que d'ouvrir un tiroir.



Depuis tout ce temps, il est toujours dans sa version proto, câblé en l'air, "à la sauvage", pourrait-on dire.
Pour l'instant, par manque de place, je n'ai pas réussi à y loger les résistances d'atténuation. Elles sont sur une planche séparée, au dos de l'enceinte.
Mais si je redeviens sérieux et motivé, en virant divers connecteurs, et en soudant proprement tout ce petit monde, je devrais pouvoir tout rentrer sur une planchette unique, dans le compartiment dédié.

Au niveau de la courbe de réponse que j'obtiens, j'ai suivi la courbe cible que j'aime bien et qui est ad-hoc pour des enceintes qui ne descendent pas super bien dans l'extrême-grave.

La bande passante est de 45 hz - 18.000 hz, avec une baisse du niveau (SPL) de 3 dBs et en pente douce, entre 300 hz et 1250 hz. Autrement dit, elle présente une bosse entre 80 hz et 300 hz, ou globalement, un profil de courbe de réponse descendant vers l'aigu.

L'évent que vous voyez en façade, sur chaque enceinte, est factice. Il correspond à l'ancien évent, que j'ai bouché, suite à un upgrade qui consistait à réduire le volume interne de 30%.
Tout un patacaisse : pivotement de la boîte de 180 degrés, cloisonnement en partie haute pour y loger le pavillon, rajout d'un piètement, création d'un nouvel évent dessous.
Le trou qui reste en façade pourra servir pour y loger un éventuel futur tweeter, ou un L-pad à potentiomètre.
Pour l'instant, il fait déco.
Il ne peut pas revenir à sa fonction d'origine, car trop proche de la cloison interne.
Au final, l'encombrement de chaque pétoire est L x H x P = 56 cm x 76,5 cm x 32 cm.

Voilà le bouzin !

Quand je mets en balance le ridicule investissement pécunier, avec les objets physiques que j'obtiens au final, et le rendu sonore tout de même pas cracra, je suis satisfait.

Le meuble hifi sur la photo, je le trouve nul, et il commence à me saouler. Ce n'est rien d'autre qu'une table basse. J'en ai assez de me plier en deux pour tripoter mes électroniques. Je pense que je vais le remplacer par le modèle Esse de Norstone.

Cordialement]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14455 Tue, 11 Aug 2026 15:52:33 +0200 AndréJ]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14455
Voulant essayer sur mes enceintes Altec 515-8C + TD2001 + Pavillon 4 cellules, un filtre "dans l'esprit" de celui des TAD TSM2, hybride 6eme ordre + 2eme ordre, je voudrais savoir si quelqu'un a déjà tenté ce genre d'aventure sur Melaudia.

Avec les HPs TAD d'origine ou avec d'autres HPs.

Merci

A plus
André]]>
Voulant essayer sur mes enceintes Altec 515-8C + TD2001 + Pavillon 4 cellules, un filtre "dans l'esprit" de celui des TAD TSM2, hybride 6eme ordre + 2eme ordre, je voudrais savoir si quelqu'un a déjà tenté ce genre d'aventure sur Melaudia.

Avec les HPs TAD d'origine ou avec d'autres HPs.

Merci

A plus
André]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14446 Sun, 09 Aug 2026 07:49:34 +0200 Phifou]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14446


https://youtu.be/ek-itXbuw0A?si=f-xvNMUDrFbPuP1Y

Vidéo intéressante, instructive, et non fake. Je vous la conseille.






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https://youtu.be/ek-itXbuw0A?si=f-xvNMUDrFbPuP1Y

Vidéo intéressante, instructive, et non fake. Je vous la conseille.






]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14426 Mon, 20 Jul 2026 13:22:47 +0200 Lougous]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14426
Je dispose actuellement d'un kit subwoofer, toujours dans les cartons depuis plusieurs années, autour d'un 38 cm avec un ampli dédié (de la marque Rythmik Audio - modèle FV15HP).
Je m'intéresse (enfin) à le monter dans le caisson bass réflex dédié selon plans de la marque (env. 130 l interne) mais souhaiterai réduire le volume de la bête peu compatible avec mon WAF !

Pouvez vous m'éclairer sur les conséquences, notamment sur la courbe de réponse, d'un choix de réduction du volume du caisson de 10 ou 20% .
Est ce possible sans trop d'influence sur l'écoute ? 
Faut il éventuellement rattraper par une autre mesure comme par exemple la réduction de la longueur des évents ?
Et que donne le fait de boucher un évent (ou en supprimer) ou réduire son diamètre ?

Merci merci ]]>
Je dispose actuellement d'un kit subwoofer, toujours dans les cartons depuis plusieurs années, autour d'un 38 cm avec un ampli dédié (de la marque Rythmik Audio - modèle FV15HP).
Je m'intéresse (enfin) à le monter dans le caisson bass réflex dédié selon plans de la marque (env. 130 l interne) mais souhaiterai réduire le volume de la bête peu compatible avec mon WAF !

Pouvez vous m'éclairer sur les conséquences, notamment sur la courbe de réponse, d'un choix de réduction du volume du caisson de 10 ou 20% .
Est ce possible sans trop d'influence sur l'écoute ? 
Faut il éventuellement rattraper par une autre mesure comme par exemple la réduction de la longueur des évents ?
Et que donne le fait de boucher un évent (ou en supprimer) ou réduire son diamètre ?

Merci merci ]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14394 Fri, 03 Jul 2026 16:30:38 +0200 ketalar]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14394 (on ne parle donc pas du "système principal", sur lequel d'ailleurs on passe probablement moins de temps, ni de l'électronique)

Vous avez quoi de part et d'autre d'un écran (pour ce dernier : quelle taille) et à quelle distance) ?

Je commence : Fostex NF-1 à 1 mètre, collés à un écran 27", sur le même plan.]]> (on ne parle donc pas du "système principal", sur lequel d'ailleurs on passe probablement moins de temps, ni de l'électronique)

Vous avez quoi de part et d'autre d'un écran (pour ce dernier : quelle taille) et à quelle distance) ?

Je commence : Fostex NF-1 à 1 mètre, collés à un écran 27", sur le même plan.]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14384 Tue, 30 Jun 2026 17:09:37 +0200 ketalar]]> https://forums.melaudia.net/showthread.php?tid=14384 " Le haut-parleur le plus « parfait » ne peut pas sonner « parfait » car les pièces et les configurations dominent le timbre de basse (elles sont toutes différentes) et nécessitent un traitement que peu d'audiophiles prennent la peine de faire. 
Les enregistrements ne sont pas cohérents car ils sont surveillés via des haut-parleurs inconnus dans des pièces inconnues par des ingénieurs du son qui ont une forte probabilité de souffrir de perte auditive. 
Les commandes de tonalité sont des accessoires utiles. "

" Le déphasage peut déformer les formes d’onde, mais il s’avère que les humains ne l’entendent pas, surtout lorsqu’ils écoutent dans des pièces normales. Nous n’entendons pas de formes d’onde « précises » dans les espaces réfléchissants, comme les salles d’écoute normales ou les salles de concert. "


 (J'en ai d'autres...)]]> " Le haut-parleur le plus « parfait » ne peut pas sonner « parfait » car les pièces et les configurations dominent le timbre de basse (elles sont toutes différentes) et nécessitent un traitement que peu d'audiophiles prennent la peine de faire. 
Les enregistrements ne sont pas cohérents car ils sont surveillés via des haut-parleurs inconnus dans des pièces inconnues par des ingénieurs du son qui ont une forte probabilité de souffrir de perte auditive. 
Les commandes de tonalité sont des accessoires utiles. "

" Le déphasage peut déformer les formes d’onde, mais il s’avère que les humains ne l’entendent pas, surtout lorsqu’ils écoutent dans des pièces normales. Nous n’entendons pas de formes d’onde « précises » dans les espaces réfléchissants, comme les salles d’écoute normales ou les salles de concert. "


 (J'en ai d'autres...)]]>