Bonsoir,
Je suis allé au conservatoire récupérer le fichier de notre master, le résultat de notre captation retravaillé avec les artistes comme raconté plus haut. Il est en 24/48.
Quelques jours après je reçois dans ma boîte aux lettres le CD que j'ai acheté sur le site du duo.
J'avais initialement prévu d'attendre d'avoir les deux versions pour écouter. Mais c'était plus fort que moi, j'ai écouté d'abord le master. J'ai agréablement retrouvé mes marques, comme si je m'étais re-transporté en arrière, pendant la captation et le travail en studio.
A peine déballé, le CD trouve le chemin du tiroir du lecteur.
Premier effet qui se coule, le niveau est plus élevé, très élevé en fait par rapport au master, un écart de 3 et demi sur un potard gradué jusqu'à 10.
D'une manière générale, le CD présente en permanence une sorte de bourdonnement, léger mais perceptible.
Le CD est moins nuancé, moins subtil.
Particulièrement sur le 4-Risantiriri où les inflexions de clarinettes sont gommées.
Sur le 8-Misterioso le jeu d'archer est plus rentre dedans sur le CD mais pas agréablement du tout. La dynamique des attaques, le bois de la contrebasse, tout ça est passé à la trappe ou presque.
En fait la dynamique a été compressé et le niveau général a été dopé.
Cette fois-ci j'y étais, j'ai constaté et le résultat est vraiment navrant pour moi.
Cependant, en l'absence de comparaison directe avec le master original, le CD reste quand même écoutable et les morceaux où les défauts sont moins flagrants peuvent contenter l'auditeur non averti.
D'un autre côté, c'est une bonne éducation pour l'oreille. Ça devrait aider pour juger et apprécier les disques que l'on passe, reconnaître le bon grain de l'ivraie, même si on n'en connaît pas le master original.
Une lecture : https://en.wikipedia.org/wiki/Loudness_war
Pour répondre à Vincent
La démarche de Jérôme donc, est de placer un couple principal qui captera l'essentiel du message, l'ambiance du lieu, le placement des musiciens dans l'espace.
Ensuite, un ou plusieurs micros d'appoint sont positionnés pour capter en champ rapproché chaque instrument.
Au mixage, la tambouille consiste à ajouter plus ou moins l'appoint des micros secondaires au couple principal.
Il arrive que pour certaines captations on écarte la piste d'un ou plusieurs micros d'appoint, parce qu'on se rend compte qu'il n'apporte rien, que le couple principal était suffisant.
a+mitiés raoul
Je suis allé au conservatoire récupérer le fichier de notre master, le résultat de notre captation retravaillé avec les artistes comme raconté plus haut. Il est en 24/48.
Quelques jours après je reçois dans ma boîte aux lettres le CD que j'ai acheté sur le site du duo.
J'avais initialement prévu d'attendre d'avoir les deux versions pour écouter. Mais c'était plus fort que moi, j'ai écouté d'abord le master. J'ai agréablement retrouvé mes marques, comme si je m'étais re-transporté en arrière, pendant la captation et le travail en studio.
A peine déballé, le CD trouve le chemin du tiroir du lecteur.
Premier effet qui se coule, le niveau est plus élevé, très élevé en fait par rapport au master, un écart de 3 et demi sur un potard gradué jusqu'à 10.
D'une manière générale, le CD présente en permanence une sorte de bourdonnement, léger mais perceptible.
Le CD est moins nuancé, moins subtil.
Particulièrement sur le 4-Risantiriri où les inflexions de clarinettes sont gommées.
Sur le 8-Misterioso le jeu d'archer est plus rentre dedans sur le CD mais pas agréablement du tout. La dynamique des attaques, le bois de la contrebasse, tout ça est passé à la trappe ou presque.
En fait la dynamique a été compressé et le niveau général a été dopé.
Cette fois-ci j'y étais, j'ai constaté et le résultat est vraiment navrant pour moi.
Cependant, en l'absence de comparaison directe avec le master original, le CD reste quand même écoutable et les morceaux où les défauts sont moins flagrants peuvent contenter l'auditeur non averti.
D'un autre côté, c'est une bonne éducation pour l'oreille. Ça devrait aider pour juger et apprécier les disques que l'on passe, reconnaître le bon grain de l'ivraie, même si on n'en connaît pas le master original.
Une lecture : https://en.wikipedia.org/wiki/Loudness_war
Pour répondre à Vincent
calvin a écrit :Si tu peux nous expliquer ta démarche minimaliste d'une captation ?D'abord, ça n'est pas ma démarche. On est dans un processus d'apprentissage. Généralement Jérôme Hallay notre prof, nous pousse à faire les premiers choix et à les justifier. En fonction du temps dont on dispose, il nous laisse plus ou moins tatonner et nous tromper, avant de nous donner le corrigé.
La démarche de Jérôme donc, est de placer un couple principal qui captera l'essentiel du message, l'ambiance du lieu, le placement des musiciens dans l'espace.
Ensuite, un ou plusieurs micros d'appoint sont positionnés pour capter en champ rapproché chaque instrument.
Au mixage, la tambouille consiste à ajouter plus ou moins l'appoint des micros secondaires au couple principal.
Il arrive que pour certaines captations on écarte la piste d'un ou plusieurs micros d'appoint, parce qu'on se rend compte qu'il n'apporte rien, que le couple principal était suffisant.
a+mitiés raoul