Quelles coupures sur mon filtre Bss 366?

[olivecsm]

Sur les CDs aussi le LFE est généralement en mono, qq rares fois sur un seul canal,
un mixage stéréo du LFE va créer des annulations contraire au but recherché,
sinon il reste la sommation mono, que réalise généralement les filtres actifs.

Si les principales acceptent le LFE sans saturer, un Y en aval du filtre, sur une voie de grave,
permet de récupérer le signal pour le sub, si les principales doivent être coupées en LFE,
il faut prélever le signal en amont du BSS.

perso, en sortie du BSS, mes voies graves, coupées à 280 hz,
attaquent via deux Y (câbles XLR) d'un côté l'ampli de grave des TAD,
et de l'autre un second filtre actif dédié au LFE qui fait la sommation stéréo => mono, pour le GTi 15,
coupé lui à 25 hz / LR24.

Pour l'égalisation des trompes CD, il y a trois paramètres à régler dans le BSS,
d'un côté la pente d'atténuation, en 6 ou 12 db/oc (param. 1), avec son point de "départ" / inflexion (param. 2)
et de l'autre la cible en dB (param. 3),
càd le maximum de gain que l'on souhaite appliquer, ce qui revient à dire jusque "où" on souhaite bosster la trompe en aigu (ou en grave, ce qui est tout l'intérêt de ces filtres actifs = corriger une réponse en cloche),
avec des 299 on peut appliquer une correction CD sur un 1505 à partir de 5 à 8K, à +6 db/oc,
avec une cible max de +6 dB, booster plus la 299 pour se passer de tweeter va la faire ferailler en aigu,
car elle est loin d'égaler les performances d'un vrai tweeter,
surtout sur un gros pavillon que l'on souhaite charger bas, qui sera de toute façon infiniment meilleur qu'un 38,
si l'on souhaite se passer de tweeter, il faut accepter de ne pas avoir toutes les qualités d'un tweeter dédié.

A+
Olivier

[stephane]

Oui, c'est pour cela qu'il faut brancher les 2 entrées du sub pour qu'il somme le signal de gauche et de droite

Stéphane

[pipouy]

Moi ce qui m'inquiète un peu c'est comment le signal partant de la borne HP de l'ampli grave par un seul fil (ou plutôt effectivement des 2 côtés), va pouvoir être transformé en symétrique pour être lu par mon caisson ATC ????

[gillesni]

Olivier,

Oui, tu as raison, sur les CD aussi.
(j'ai un peu mélangé avec un post qui parle uniquement de vinyles)

[stephane]

Sur les vinyles il y avait une contrainte (mécanique) du au support sur le CD cette contrainte a disparu

Le mixage est soit un placement souhaiter de chaque instrument (musique enregistrer instrument par instrument) soit une reproduction de l'image (enregistrement d'un orchestre), cela parait bizarre que l'ont re-mélange un mixage mono d'un partie du spectre sonore dans cette ensemble, ou alors il est fait une sommation au moment du mastering ?

Stéphane

[olivecsm]

Stéphane,
au mastering 99% des CDs, je ne mets pas 100% car il en existe peut-être, le signal LFE,
typiquement sous 40 hz est mixé en mono, sinon tu es quasi certain d'avoir des annulations chez l'auditeur final,
ce qui est le contraire de ce qui est souhaité par la production,
sur toutes les consoles pro, il y a un phasemètre qui indique en permanence s'il y a annulation de signaux/instruments,
il n'y au aucun intérêt à mixer en stéréo les signaux LFE, l'oreille n'est pas capable de faire la distinction,
en HC on dit 80 hz, mais en pratique c'est plutôt 50 hz,
et en sommant en mono à la source tu élimines tout problèmes ultérieurs,
il y a déjà suffisament de souci sur ces fréquences pour ne pas en ajouter,
la stéréo de phase n'est utilisée que sur les fréquences déjà élevées, typiquement au-dessus de 800 hz,

Cdt
Olivier

[Dominique-Tanguy]

Moi ce qui m'inquiète un peu c'est comment le signal partant de la borne HP de l'ampli grave par un seul fil (ou plutôt effectivement des 2 côtés), va pouvoir être transformé en symétrique pour être lu par mon caisson ATC ????

Prise XLR de l'entrée droite du caisson. Bornes 3 et 1 reliėes ensemble et connectėes au - de la sortie droite HP de l'ampli alimentant le 515, borne 2 reliée au +.

Entre les deux, tu peux essayer une rėsistance de 6 à 10 K en sėrie et un condensateur de 3,3 uF en parrallele.

Il faut affiner à la mesure...

Cordialement,

Dominique

[stephane]

Le phasemetre est la pour vérifier que les micros ne sont pas hors phase car cela créer une annulation
Pour le mixage sur ce document voir la page 26/27
http://www.emc.fr/pdf/mastering.pdf

Stéphane

[Dominique-Tanguy]

Peu importe le phasemètre !

Pour brancher un sub, pas besoin de se prendre la tête... Un seul canal suffit !

(sous rėserve qu'on ne veuille pas le faire monter jusqu'à 150 Hz).

Dominique

[olivecsm]

Stéph,
j'ai assisté à plusieurs mixages sur consoles numériques multi-pistes,
juste à côté de chez toi...
sur chaque piste l'ingé son contrôle la phase micro, qui est une évidence de base,
comme pour nous, lorsque nous branchons nos HPs,
ensuite il contrôle via le phasemètre que les instruments issus de pistes différentes ne s'annulent pas entre eux une fois superposés,
auquel cas il les décale en jouant sur leur phase relative pour que ceux-ci soient « tous » audibles une fois les pistes superposées en sortie du mix,
enfin via la phase générale on contrôle l'ensemble et essentiellement le LFE, qu’on mixe en mono,
le multimicro permet de mixer des évènements qui parfois n'ont rien à voir, pas le même lieu, ni la même époque,
tel soliste joue seul, puis l'orchestre est ajouté, ou une piste déplait, etc… on la change simplement en post-prod,
coller un micro (qui plus est spécialisé) sur chaque instrument ou groupe d'instruments, coûte bien moins cher que de refaire une cession complète qui a foiré,
le mixage mono du LFE est expliqué sur les notices des filtres actifs et des ampli pro,
voir par ex. ch 3.5 d'un simple CX2310 ou d'un ampli Amcron/Crown/Chevin...
en plus du gain en SPL, le LFE est mixé en mono, c’est d’ailleurs la première compression qui est réalisée en MP3 (ou FLAC, dit « parfait »), car l’oreille n’est quasi pas sensible à la phase sous 500 hz et insensible sous 40/80 hz, en allant trop loin dans la compression MP3, c’est d’ailleurs le premier paramètre qui « gène » à savoir la perte de spacialisation.
Aux fréquences plus élevées que le LFE, la phase donne la spécialisation en stéréo classique, en multicannaux on joue sur la phase, mais aussi directement sur chaque canal en intensité et pistes reproduites, ce qui est bien plus précis que la stéréo de phase.


A+
Olivier