24/05/2026-10:15:07
RE: Materiel pour captation
Bonjour,
je n'ai pas d'expérience avec le Zoom F3, mais belle et bien avec son grand frère le Zoom F6. Plus d'entrée et de possibilité, mais ils utilisent sois-disant les mêmes préamplis micro.
Ce qui est bon à savoir, c'est que la series F de zoom permets d'utiliser l'enregistreur en interface audio via la connecteur USB C. C'est très pratique, mais le plus gros problème étant que le zoom fait alors office de "playback engine". Il faut donc écouter au casque via la sortie casque du zoom F3. Sachant que l'écoute au casque n'est vraiment pas optimal pour une recherche de larguer de scène et pour doser la reverberation naturelle de la pièce. Installer une petite régie avec une paire d'enceintes sera quasi toujours la meilleure solution!
Concernant le 32bit flottant, c'est en effet un prouesse technologique, mais qui est à prendre avec des pincettes. La plupart des professionnels vont te dire que du 24bit bien modulé est tout ce qu'il te faut. Personnellement je suis de cet avis aussi, même si avec mon Zoom F6 j'enregistre en 24bit + 32bit (ce que je pense n'est pas possible avec le Zoom F3). J'utilise alors mes fichiers 24bit pour la majorité de ma post-production et je vais chercher les fichiers 32bit si à un certain moment je sature ou que je suis trop bas. Le plus gros problème de l'enregistrement 32bit aujourd'hui n'est pas la technologie, mais les préamplis micro. Si le 32bit permets d'avoir une plage dynamique totalement folle, cela ne changera rien si le préampli micro à lui-même un bruit de fond. Concernant les preamplis micr des Zoom F3/6, ils sont bien mais loin d'être excellent. Zoom voulant ouvrir sa gamme de produit à un max de personne (surtout les vidéaste), le 32bit est souvent un argument de vente comme quoi il est impossible de saturer.
Je suis aussi d'accord avec Lamouette sur le fait qu'un couple stéréo omni donne souvent un meilleur rendu. Après il n'y a pas de recette miracle, il faut essayer et voir ce qui sonne le mieux selon la pièce et la formation!
Bon dimanche,
Jules
je n'ai pas d'expérience avec le Zoom F3, mais belle et bien avec son grand frère le Zoom F6. Plus d'entrée et de possibilité, mais ils utilisent sois-disant les mêmes préamplis micro.
Ce qui est bon à savoir, c'est que la series F de zoom permets d'utiliser l'enregistreur en interface audio via la connecteur USB C. C'est très pratique, mais le plus gros problème étant que le zoom fait alors office de "playback engine". Il faut donc écouter au casque via la sortie casque du zoom F3. Sachant que l'écoute au casque n'est vraiment pas optimal pour une recherche de larguer de scène et pour doser la reverberation naturelle de la pièce. Installer une petite régie avec une paire d'enceintes sera quasi toujours la meilleure solution!
Concernant le 32bit flottant, c'est en effet un prouesse technologique, mais qui est à prendre avec des pincettes. La plupart des professionnels vont te dire que du 24bit bien modulé est tout ce qu'il te faut. Personnellement je suis de cet avis aussi, même si avec mon Zoom F6 j'enregistre en 24bit + 32bit (ce que je pense n'est pas possible avec le Zoom F3). J'utilise alors mes fichiers 24bit pour la majorité de ma post-production et je vais chercher les fichiers 32bit si à un certain moment je sature ou que je suis trop bas. Le plus gros problème de l'enregistrement 32bit aujourd'hui n'est pas la technologie, mais les préamplis micro. Si le 32bit permets d'avoir une plage dynamique totalement folle, cela ne changera rien si le préampli micro à lui-même un bruit de fond. Concernant les preamplis micr des Zoom F3/6, ils sont bien mais loin d'être excellent. Zoom voulant ouvrir sa gamme de produit à un max de personne (surtout les vidéaste), le 32bit est souvent un argument de vente comme quoi il est impossible de saturer.
Je suis aussi d'accord avec Lamouette sur le fait qu'un couple stéréo omni donne souvent un meilleur rendu. Après il n'y a pas de recette miracle, il faut essayer et voir ce qui sonne le mieux selon la pièce et la formation!
Bon dimanche,
Jules