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mastro
franchement , un montage à relais temporisé n'est vraiment pas indispensable (pour la protection des HP) sur un ampli JLH qui ne passe pas le continu ,car la capa de sortie est finalement une protection très suffisante et efficace dans le pire des cas des pannes possibles de l'ampli .

Sans relais temporisé, il y aura toujours un ploc stressant à l’allumage, le temps de décharge du condo de sortie dans la bobine du hp de grave. La résistance de 1K en // ne servira à rien, sauf à démontrer une fois de plus les talents de mastro et de RM8 en électronique.

mastro
avec 4700 MicroF sur 8 ohms la fc est de 4hz , ce qui est très tres largement suffisant , avec un temps de charge d'environ 0,2 seconde à quasi 100%.

Et non, ce n’est pas suffisant. Regarde la bouille d’un signal carré à 40Hz d’un ampli avec un condo de 4700µF en sortie, ne serait-ce que sous 8R…   et on en reparle.  
Un fin connaisseur m’a dit, (ça t’évitera de l’écrire) :
« Oui, mais la musique, c’est pô des signaux carrés. » Puissante affirmation à laquelle on peut répondre : « En effet, c’est encore pire. »

Il sera très difficile à un amplificateur à condensateur de sortie de rivaliser dans le grave avec un ampli à liaison directe. Aux mesures (puisque vous aimez ça)  comme à l’écoute.

mastro
Le modèle de musicalité que tu évoques est purement subjectif.

les causes des différences d'écoute sont connues depuis très longtemps et objectivement très facilement mesurables.

Mais bien sûr, c’est tellement fastoche… la fameuse distorsion qui explique tout. Et surtout, rien du tout.  Allez, explique-nous… explique-nous comment tu fais pour entendre la distorsion d’un 20W Hiraga qui ne dépasse pas 0,2 % de DHT à 5W /8 ohm ? Ou encore celle d'un 300B sur des compressions ?
Risible.

RM8  私が一番強い
Les musiciens sont généralement au courant de ce genre de phénomène, ils l'utilisent de leur plein gré sur basse, guitare, cello, etc ...
grâce à un amplificateur à lampes ou un transistor émulant la disto d'un ampli à lampes, pour sculpter le son à leur guise, moduler la chaleur et la "granulosité" du son à leur idée.

 Là aussi, mais bien sûr. En jazz, les guitaristes cherchent tellement à obtenir de la distorsion... c'est pour ça qu'ils utilisent des Laney ou Fender à tubes.

C'est très simple, en effet.