Roland,
Ce problème de référence me tracasse.
Ça ne t’aura pas échappé, mais à moins d’avoir assisté à son travail, personne ne sait ce qu’a voulu faire l’ingé son, et très peu nombreux sont ceux qui ont pu assister à des sessions de mixage en studio. Sans parler de la musique classique pour laquelle le travail de l’ingénieur du son ferait mieux le plus souvent de se réduire à très peu de chose, selon le type d’ensemble enregistré, et évidemment en fonction du lieu d’enregistrement.
Donc, même si c’est je suis d’accord sur le fait que c’est utopique, la seule référence que j’accepte, c’est la comparaison avec la musique en directe. Ça n’est à mon sens pas plus utopique que de se fier à ce qu’on ne connaît pas, à savoir la volonté d’un ingénieur du son.
Bien sûr, si on ne pratique ni la musique, ni l’écoute assidue de beaucoup de concerts en direct, dans de multiples salles et pour une multitude de style de musique différentes, c’est très difficile d’avoir une référence valide pour savoir tout de suite si la reproduction d’une musique donnée est réaliste, quels que soient les compétences et les différents moyens que les uns et les autres auront à leur disposition pour établir un système de reproduction sonore.
En l’absence de vrai repère, le risque est alors de rentrer dans le domaine de la préférence personnelle, même si on se base sur un savoir-faire incontestable et sur tous les moyens souhaitables pour mettre au point un système. C’est bien ce que je veux absolument éviter lors de la constitution d’un système de reproduction le plus fidèle possible à la musique vivante.
Ce problème de référence me tracasse.
Ça ne t’aura pas échappé, mais à moins d’avoir assisté à son travail, personne ne sait ce qu’a voulu faire l’ingé son, et très peu nombreux sont ceux qui ont pu assister à des sessions de mixage en studio. Sans parler de la musique classique pour laquelle le travail de l’ingénieur du son ferait mieux le plus souvent de se réduire à très peu de chose, selon le type d’ensemble enregistré, et évidemment en fonction du lieu d’enregistrement.
Donc, même si c’est je suis d’accord sur le fait que c’est utopique, la seule référence que j’accepte, c’est la comparaison avec la musique en directe. Ça n’est à mon sens pas plus utopique que de se fier à ce qu’on ne connaît pas, à savoir la volonté d’un ingénieur du son.
Bien sûr, si on ne pratique ni la musique, ni l’écoute assidue de beaucoup de concerts en direct, dans de multiples salles et pour une multitude de style de musique différentes, c’est très difficile d’avoir une référence valide pour savoir tout de suite si la reproduction d’une musique donnée est réaliste, quels que soient les compétences et les différents moyens que les uns et les autres auront à leur disposition pour établir un système de reproduction sonore.
En l’absence de vrai repère, le risque est alors de rentrer dans le domaine de la préférence personnelle, même si on se base sur un savoir-faire incontestable et sur tous les moyens souhaitables pour mettre au point un système. C’est bien ce que je veux absolument éviter lors de la constitution d’un système de reproduction le plus fidèle possible à la musique vivante.
Cordialement
Gilles
Mon système : de la musique, et quelques bricoles pour l'écouter...
Gilles
Mon système : de la musique, et quelques bricoles pour l'écouter...