Bonjour Gilles,
le showbiz, c'est généralement bien construit/écrit et avec les moyens techniques confortables, bon des fois il n'y a pas le résultat (l'usure de l'enthousiasme ou le mercantile) voire même financièrement vu les grands coûts, ça fait au moins bosser à différentes fonctions les "provinciaux", un petit aléas a bien penser aussi dans la grosse machine.
Vu la charge de travail et parfois les complexités diverses, ce n'est pas forcément les meilleures conditions pour travailler ou profiter, c'est par contre toujours une amusante expérience technique et "sociale" d'un milieu ou d'une "famille" en tournée.
Je profite de l'occasion, si tu peux m'éclairer sur cette figure du showbiz Yvan Cassar (ayant quelques a priori) même s'il est difficile de se faire une idée sur une journée et que tout le monde est gentiZ.
En complément des bonnes explications de Joël sur les retours, tu as zappé la base, à savoir choisir son besoin sonore (son retour) pour jouer avec les autres, souvent réduit à l'essentiel, à savoir : soi, la rythmique, le chanteur et le mélodiste principal. C'est tout généralement et pas très harmonieux mais voulu suffisant pour bien entendre l'essentiel pour son jeu, le placement et l'ensemble étant géré par l'ingé façade.
Ce qui justifie en complément de la prise aux couples (pas les meilleurs équilibres avec retours, si pas adaptés différemment (ou casques), pour ce type de prise) l'utilisation des pistes consoles, pour refaire les équilibres et d'autres infos. Les conditions de prise, très exigeantes, ne pouvant la plupart du temps jamais être optimales quand il y a d'autres fonctions, ici une résidence pour concerts, mais utile pour appréhender/expérimenter ces difficultés croisées sur les enregistrements live.
le showbiz, c'est généralement bien construit/écrit et avec les moyens techniques confortables, bon des fois il n'y a pas le résultat (l'usure de l'enthousiasme ou le mercantile) voire même financièrement vu les grands coûts, ça fait au moins bosser à différentes fonctions les "provinciaux", un petit aléas a bien penser aussi dans la grosse machine.
Vu la charge de travail et parfois les complexités diverses, ce n'est pas forcément les meilleures conditions pour travailler ou profiter, c'est par contre toujours une amusante expérience technique et "sociale" d'un milieu ou d'une "famille" en tournée.
Je profite de l'occasion, si tu peux m'éclairer sur cette figure du showbiz Yvan Cassar (ayant quelques a priori) même s'il est difficile de se faire une idée sur une journée et que tout le monde est gentiZ.
En complément des bonnes explications de Joël sur les retours, tu as zappé la base, à savoir choisir son besoin sonore (son retour) pour jouer avec les autres, souvent réduit à l'essentiel, à savoir : soi, la rythmique, le chanteur et le mélodiste principal. C'est tout généralement et pas très harmonieux mais voulu suffisant pour bien entendre l'essentiel pour son jeu, le placement et l'ensemble étant géré par l'ingé façade.
Ce qui justifie en complément de la prise aux couples (pas les meilleurs équilibres avec retours, si pas adaptés différemment (ou casques), pour ce type de prise) l'utilisation des pistes consoles, pour refaire les équilibres et d'autres infos. Les conditions de prise, très exigeantes, ne pouvant la plupart du temps jamais être optimales quand il y a d'autres fonctions, ici une résidence pour concerts, mais utile pour appréhender/expérimenter ces difficultés croisées sur les enregistrements live.