Bonjour à tous,
Juste une petite remarque, l'idéal théorique du pavillon serait que les ondes ne tapent pas trop les parois, mais sur un pavillon coudé / replié, ça tape dès que la longueur du pavillon excède la longueur d'onde.
Plus la longueur d'un pavillon repliée est importante par rapport à lambda, plus on a des réflexions dans le pavillon plus ces réflexions multiples génèrent des retards, c'est pour cela que le pavillon droit est mieux.
Sur un 15A et 4m de longueur en escargot ça nous donne en gros ceci :
100Hz = 3,44m, ça tape une fois
500Hz = 64cm, ça tape 6 fois
1kHz = 12 fois
Déjà à 1kHz, le pavillon devient un pur générateur de fréquences multiples, avec un délai de groupe très variable de part et d'autre de la bouche du pavillon.
Ca fonctionne donc comme un instrument à vent, un saxo ou un trombone, on remarque d'ailleurs que la sonorité des instruments à vents dépendent de leur longueurs, dont dépends leur sonorités dues aux fréquences générées par ce phénomène.
D'ailleurs, on pourrait placer sur un 15A à la place du moteur, un bec d'instrument à vent et souffler dedans pour s'apercevoir de l'extraordinaire sonorité qui sort d'un tel pavillon (un énorme cors de chasse !)
Donc dans l'absolu, Daniel à raison, un grand pavillon colore le son, et pas qu'un peu (s'il est utilisé pleine bande), plus lambda est courte, plus la coloration est importante.
C'est pour ça que depuis que ça a été compris (dans les années 50), un choix de pavillons le plus court par rapport aux fréquences est fait, en jouant avec la taille de la gorge pour adapter la directivité, ainsi on a de tout petits pavillons pour les hautes fréquences et des pavillons de plus en plus grands pour les basses fréquences, en limitant aussi la compression pour diminuer la pression, donc la distorsion à la gorge.
Le 15A a été conçu car il n'y avait pas d'amplification suffisante pour sortir le niveau SPL nécéssaire à l'époque au cinéma, donc c'est un fantastique amplificateur acoustique.
Le délai de groupe quant à lui, pose des problèmes de phases et d'appairage, d'ou une scène sonore impossible à générer car il n'y a pas de sommations entre voies droite et gauche dès le médium.
Maintenant et dans l'absolu, est-ce que ces colorations sont désagréables ??
Bien non, c'est extraordinaire à écouter, une sonorité remarquable, ça ronfle et la dynamique est fantastique car la petite membrane est très amortie et le rendement est fantastique !
La coloration et les non linéarités s'égalisent et la réponse globale finie par correspondre à un équilibre tonal plat, mais le son est composé de tout un tas d'harmonique, une partie du son est fabriqué par le pavillon, donc c'est tout le contraire d'un système neutre et fidèle !
En échange, le son fabriqué sonne comme un instrument à vent, alors le son qui sort est déroutant et impressionnant !!
C'est vraiment quelque chose à écouter tant c'est différent et coloré et les 15A chez Dominique sont extrêmement plaisant, comme quoi la neutralité absolue n'est pas la seule recette du plaisir.
Juste une petite remarque, l'idéal théorique du pavillon serait que les ondes ne tapent pas trop les parois, mais sur un pavillon coudé / replié, ça tape dès que la longueur du pavillon excède la longueur d'onde.
Plus la longueur d'un pavillon repliée est importante par rapport à lambda, plus on a des réflexions dans le pavillon plus ces réflexions multiples génèrent des retards, c'est pour cela que le pavillon droit est mieux.
Sur un 15A et 4m de longueur en escargot ça nous donne en gros ceci :
100Hz = 3,44m, ça tape une fois
500Hz = 64cm, ça tape 6 fois
1kHz = 12 fois
Déjà à 1kHz, le pavillon devient un pur générateur de fréquences multiples, avec un délai de groupe très variable de part et d'autre de la bouche du pavillon.
Ca fonctionne donc comme un instrument à vent, un saxo ou un trombone, on remarque d'ailleurs que la sonorité des instruments à vents dépendent de leur longueurs, dont dépends leur sonorités dues aux fréquences générées par ce phénomène.
D'ailleurs, on pourrait placer sur un 15A à la place du moteur, un bec d'instrument à vent et souffler dedans pour s'apercevoir de l'extraordinaire sonorité qui sort d'un tel pavillon (un énorme cors de chasse !)
Donc dans l'absolu, Daniel à raison, un grand pavillon colore le son, et pas qu'un peu (s'il est utilisé pleine bande), plus lambda est courte, plus la coloration est importante.
C'est pour ça que depuis que ça a été compris (dans les années 50), un choix de pavillons le plus court par rapport aux fréquences est fait, en jouant avec la taille de la gorge pour adapter la directivité, ainsi on a de tout petits pavillons pour les hautes fréquences et des pavillons de plus en plus grands pour les basses fréquences, en limitant aussi la compression pour diminuer la pression, donc la distorsion à la gorge.
Le 15A a été conçu car il n'y avait pas d'amplification suffisante pour sortir le niveau SPL nécéssaire à l'époque au cinéma, donc c'est un fantastique amplificateur acoustique.
Le délai de groupe quant à lui, pose des problèmes de phases et d'appairage, d'ou une scène sonore impossible à générer car il n'y a pas de sommations entre voies droite et gauche dès le médium.
Maintenant et dans l'absolu, est-ce que ces colorations sont désagréables ??
Bien non, c'est extraordinaire à écouter, une sonorité remarquable, ça ronfle et la dynamique est fantastique car la petite membrane est très amortie et le rendement est fantastique !
La coloration et les non linéarités s'égalisent et la réponse globale finie par correspondre à un équilibre tonal plat, mais le son est composé de tout un tas d'harmonique, une partie du son est fabriqué par le pavillon, donc c'est tout le contraire d'un système neutre et fidèle !
En échange, le son fabriqué sonne comme un instrument à vent, alors le son qui sort est déroutant et impressionnant !!
C'est vraiment quelque chose à écouter tant c'est différent et coloré et les 15A chez Dominique sont extrêmement plaisant, comme quoi la neutralité absolue n'est pas la seule recette du plaisir.