Bonjour Greg,
Je trouve ton sujet intéressant sur l'estimation de la DC via MMM, car je pense que c'est l'un des moyens d'observation théorique sur le placement à la fois, des enceintes et de l'auditeur (pour le cas d'une écoute sur 2 enceintes, car tu connais mon sentiment sur l'obligation de la symétrie temporelle qu'impose l'écoute des sons sommées en phase avec seulement 2 enceintes).
Mais à mon sens, la distance critique n'informe pas sur les phénomènes qui caractérisent le plus l'écoute, car cette mesure est faite en régime permanent.
Toute la difficulté de l'approche de la reproduction musicale tient dans la capacité a hiérarchiser l'importance des phénomènes d'écoute.
De mes expériences d'écoutes les plus révélatrices en terme de performance (quelques petits studios, salle de Thxrd ou écoute de proximité), j'ai pu noter des similitudes, toujours les mêmes sur les écoutes stéréo 2 canaux.
- La symétrie des sources sonores / auditeur et aussi et surtout sur la partie acoustique est toujours parfaitement respectée (gros soucis dans un salon sur ce sujet)
- L'écoute étant principalement constitué de transitoire, le premier front d'onde, l'ITDG, le traitement des premières réflexions sont les points vitaux qui sont traités avec une grande détermination (traitement massif des premières réflexions)
Ces points sont flagrant à l'écoute.
Le régime établi est moins représentatif à la mesure si on veut faire un lien direct entre l'écoute et la mesure pour tirer les conclusions.
L'implantation de nos oreilles sur le cerveau rends notre perception des sons directives, analyse des temps d'arrivée des ondes, différence de pression, nous y somme particulièrement sensible en Horizontal, d'ou les notions de symétries décrites plus haut.
C'est aussi pour cette raison qu'existent les PAV rectangulaires, ils privilégient la réponse en Horizontal.
Il y a évidement une notion de réponse en puissance en puissance globale, celle que tu analyses avec tes mesures de DC en régime établi.
La réponse de ces PAV en V très marqué permet de conserver un DI global H+V très directif malgré l'ouverture H qui est forte, afin de maintenir un fort rendement global.
Etre directif en V a aussi pour avantage de ne pas arroser le sol et le plafond et comme nous nommes moins sensible en V, l'importance est plus relative.
Les secteurs de gorge permettent de maintenir plus haut en fréquence la directivité et d'avoir un pavillon large bande qui couvre en une source émissive unique le 650 / 12kHz de manière homogène (si utilisé avec un moteur apte à cette performance), mais c'est vrai, avec une réponse en marguerite du aux secteurs de gorge.
C'est donc un point source LB qui permet le rapprochement des centres acoustiques avec le / les HP inférieurs, ce qui évite les lobes inter transducteurs hors axe en V, c'est pour toutes ces raisons que ce type de PAV est appréciée et largement utilisé en studio.
Je trouve ton sujet intéressant sur l'estimation de la DC via MMM, car je pense que c'est l'un des moyens d'observation théorique sur le placement à la fois, des enceintes et de l'auditeur (pour le cas d'une écoute sur 2 enceintes, car tu connais mon sentiment sur l'obligation de la symétrie temporelle qu'impose l'écoute des sons sommées en phase avec seulement 2 enceintes).
Mais à mon sens, la distance critique n'informe pas sur les phénomènes qui caractérisent le plus l'écoute, car cette mesure est faite en régime permanent.
Toute la difficulté de l'approche de la reproduction musicale tient dans la capacité a hiérarchiser l'importance des phénomènes d'écoute.
De mes expériences d'écoutes les plus révélatrices en terme de performance (quelques petits studios, salle de Thxrd ou écoute de proximité), j'ai pu noter des similitudes, toujours les mêmes sur les écoutes stéréo 2 canaux.
- La symétrie des sources sonores / auditeur et aussi et surtout sur la partie acoustique est toujours parfaitement respectée (gros soucis dans un salon sur ce sujet)
- L'écoute étant principalement constitué de transitoire, le premier front d'onde, l'ITDG, le traitement des premières réflexions sont les points vitaux qui sont traités avec une grande détermination (traitement massif des premières réflexions)
Ces points sont flagrant à l'écoute.
Le régime établi est moins représentatif à la mesure si on veut faire un lien direct entre l'écoute et la mesure pour tirer les conclusions.
L'implantation de nos oreilles sur le cerveau rends notre perception des sons directives, analyse des temps d'arrivée des ondes, différence de pression, nous y somme particulièrement sensible en Horizontal, d'ou les notions de symétries décrites plus haut.
C'est aussi pour cette raison qu'existent les PAV rectangulaires, ils privilégient la réponse en Horizontal.
Il y a évidement une notion de réponse en puissance en puissance globale, celle que tu analyses avec tes mesures de DC en régime établi.
La réponse de ces PAV en V très marqué permet de conserver un DI global H+V très directif malgré l'ouverture H qui est forte, afin de maintenir un fort rendement global.
Etre directif en V a aussi pour avantage de ne pas arroser le sol et le plafond et comme nous nommes moins sensible en V, l'importance est plus relative.
Les secteurs de gorge permettent de maintenir plus haut en fréquence la directivité et d'avoir un pavillon large bande qui couvre en une source émissive unique le 650 / 12kHz de manière homogène (si utilisé avec un moteur apte à cette performance), mais c'est vrai, avec une réponse en marguerite du aux secteurs de gorge.
C'est donc un point source LB qui permet le rapprochement des centres acoustiques avec le / les HP inférieurs, ce qui évite les lobes inter transducteurs hors axe en V, c'est pour toutes ces raisons que ce type de PAV est appréciée et largement utilisé en studio.