Distortion de phase et oreille

[Dominique-Tanguy]

Quand même.. Je me suis souvent trouvé au premier rang, devant le piano et les premiers violons à l'orchestre, et j'ai quand même eu l'expérience de ce que j’appellerai un champ direct. L’expérience est très différente que lorsqu'on se trouve au 12ème rang...

C'est une analogie bien sûr...

Mais l'idée d'écouter dans une chambre sourde ou à deux mètres de moniteurs ne m'intéresse pas beaucoup. Comme l'écoute au casque qui m'a toujours déplut. Sans doute une question de goûts personnels.

Ce qui me trouble, ce sont très prescriptions sur les absorbants, qui semblent imposer une pièce dédiée. la majorité des passionnés de reproduction musicale ne choisissent pas cette voie pour ne nombreuses raisons qui ne sont pas uniquement techniques.

J'aime l'idée de pouvoir écouter la musique dans mon séjour, et l'acoustique de ma pièce meublée me procure une satisfaction suffisante. L'écoute n'st pas directive, pas de sweet spot et je peux apprécier la musique depuis beaucoup d'endroits différents. Du coup, et comme beaucoup dans mon cas, la recherche d'une phase linéaire au point d'écoute ne m'intéresse pas beaucoup, surtout quand on voit à quel point la perception de ces défauts de phase est difficile à établir de manière homogène par un groupe de personnes différentes.

Mais je comprends bien que d'autres personnes, comme Ragnarsson, puisse préférer une écoute de proximité avec des moniteurs pro. Tout ceci est très personnel.

C'est un phénomène que j'observe aussi au concert, ou on n'écoute que très rarement les instruments en champ direct. J'aime bien ėcouter vers le 10ème rang...

On écoute donc une installation, dont la pièce fait partie. Je vois bien que certains voudraient éliminer la pièce de l'équation, je trouve ça étrange, et l'écoute correspondante ne m'intėresse pas.

L'écoute d'instrument ou d'un système de haut-parleur ne répond pas aux mêmes critères.

Au concert, on n'écoute effectivement jamais les instruments directement et le champ réverbéré est nécessaire, il embellit le son, et c'est pour cela que l'acoustique de la pièce fait partie intégrante de l'écoute.

Lorsqu'on écoute de la musique enregistrée, le signal qui provient des enceintes comprend le champ direct et le champ réverbéré de la salle de la prise de son. Le champ réverbéré de l'auditorium où sont placées les enceintes se superpose au champ réverbéré diffusé par les enceintes et perturbe le signal. Il est donc préférable de le supprimer, tout du moins de l'affaiblir durant les première millisecondes qui suivent l'arrive directe du signal.

La règle communément admise est -20 db sur 20 ms. Autrement dit il faut que les premières réflexions d'amplitude supérieure à -20 db du son direct soit rejetées à plus de 20 ms de l'arrivé du son direct. Cela demande de fortement amortir (-20 db correspond à un coefficient d'absorption sabine de 0.99 !) toutes les premiers réflexions (murs, plancher et plafond) avec une laine minérale d'au moins 40 cm voire 80 à 1m.

C'est ce qui est fait dans les auditorium de Tom Hidley et Philippe Newel (NE rooms http://www.turnkeyacoustics.com/the-non-...ntrol-room )