PFB a écrit :Les moniteurs sont prévus pour fonctionner selon des normes, les principales sont les ITU. C’est la rengaine habituelle triangle équilatéral, intelligibilité et patati patata.

Albon est une salle très grande, sans traitements acoustique et pour une audience largement supérieure aux capacités des PSI A25. Je ne connais pas de configuration ou les A25 sont plus écartées que 3 mètres avec 2 ou 3 auditeurs.

La position de l’audience tassée dans le fond (soit presque 100% de champs réfléchi) sera complètement hors des habitudes d’une présentation sonore de style monitoring.

L’utilisation d’un système d’annonce pour foules est parfait dans cette configuration.

Par contre c’est avec grande joie que je participerai à une session de comparaison de matériel (simple) sans anticipation subjective (en double aveugle)

PFB

PFB a écrit :

gillesni a écrit :Pour info, les compressions Onken ont été conçues pour des salons domestiques japonais.

Onken, Altec, JBL, Jensen se tiennent tous par la barbichette. Onken n'étant pas destiné à des exploitants fauchés, je pense que la marque a pu soigner un peu ses productions.

D'un autre côté la A25 de PSI ressemble à un design japonais d’enceinte HiFi des années 70.


J'ai aussi vu un reportage qui semblait causer de démonstrations Onken dans des auditoriums très confortables avec plus de 100 places. Pour avoir assisté a des tests de HP "de salon" dans une salle de concert, je pense que c'est le truc à éviter.

PFB

calivin a écrit :Pourtant une enceinte présenté par Jean Hiraga à Ablon fit sensation avec son HP de 8 ou 10 cm.
Je crois que l'on s'est rapproché.

calivin a écrit :Pourtant une enceinte présenté par Jean Hiraga à Ablon fit sensation avec son HP de 8 ou 10 cm. Je crois que l'on s'est rapproché.

gillesni a écrit :On peut effectivement voir quelques reportages de démonstration Onken et Kaneda dans de grandes salles car il faut bien pouvoir accueillir le public, mais les produits Onken étaient faits uniquement pour des particuliers, et donc pour des petites, voir très petites salles, même si au Japon ou en Corée, deux ou trois studios réputés comme le Kochi Studio ont également utilisé ces compressions.

Tiens, une petite anecdote dont je ne tire aucune conclusion abusive. Alors qu'il utilisait des Onken de façon systématique, la seule fois où, afin de les économiser, le Pr Kaneda a voulu utiliser des compressions TAD pour ses démonstrations, une des membranes de médium a rendue l’âme en pleine écoute...
Il a dû se confondre en excuses.

PFB a écrit :

calivin a écrit :Pourtant une enceinte présenté par Jean Hiraga à Ablon fit sensation avec son HP de 8 ou 10 cm.
Je crois que l'on s'est rapproché.

C’est bien ce qui n’inquiète. Aucun large bande ne peut satisfaire tout les critères d’audibilité couramment acceptés. Cela signifie que l'audience se satisfait d’une présentation largement entachée de défauts. Des écoutes étonnantes ou tout est mis en œuvre pour stimuler l’inconscient de l’auditeur, en limitant la bande passante, limitant la dynamique et en générant une suite de distorsions. On se délecte de quelques extraits qui passent merveilleusement bien.

A l’opposé de l’échiquier l’écoute consciente permet une présentation fidèle des morceaux en cherchant à reconnaître les intentions de ceux qui mettent à disposition leur travail. Ce genre d’écoute devrait réunir des critères et des normes pour standardiser la présentation. Le matériel n’a plus d’importance, seul le message compte. J’aime à dire que le préamplificateur Pultech n’a pas besoin d’être empilé devant l’auditeur, car si il a été utilisé lors de certaines de prises de son, l'idée c'est de reconnaitre ou tout au moins sont effet. Mais pour cela il faut un moyen de le distinguer. L'auditeur limite ses chances en explosant allégrement ces critères d'audibilité.

En tentant l’introduction de comparatifs « conscients » l’audience devra se soumettre à une suite d’écoutes comparatives qui serviront à récolter des informations pour estimer le taux de hasard dans leurs choix (15-20 écoutes est un bon départ). Un effort ou le morceau qui passe à merveille ne représentera qu’une portion du résultat, mais surtout une très large palette de présentations. L’auditeur peut aussi écrire des notes subjectives pour chaque écoute. C’est intéressant de croiser les notes « inconscientes » avec les résultats « conscient ». L’auditeur attribue des qualités subjectives en alternance à l’un ou l’autre des équipements croyant avoir reconnu un équipement.

PFB